故事=叙事+情节。那么，叙事和情节有什么不同呢？打个比方，叙事是“国王死了，王后也死了”，而情节是“国王死了，王后因悲伤过度而逝”。
我们会发现，情节要让读者对故事中的人物和事件产生一种情感态度，推动故事向前发展的重要组成就是情节。
因此，与新闻相比，叙事性的采访需要获得更多的情感体验，需要像前面所说的“跟人待在一起，成为整个氛围的一部分”的采访方式。
01 故事要给读者带来情感体验
让读者感到欲罢不能、并引起情感共鸣和情感投入的体验，就是“情感化学价”反应。那种“情感化学价”更高的故事，更容易引起读者关注。
例如：我们会常见车辆被盗的新闻，可能不会引起读者更多的情感关注。然而被盗车辆的后座上还有一个婴儿，这样的故事不用费力，就能够调动起读者的关切，因为它包含有更高的“情感化学价”。
具有高“情感化学价”的故事，既不需要上下文或者前因后果，也不需要去刻画人物，就能成功地引起读者的情感共鸣和情感投入。
“情感化学价”比较低的故事，要吸引读者读下去，重点就要放在写出有实感的生活，通过挖掘得到的细节等方面。
写作者要将看到的、听到的、闻到的、碰触到的以及品尝到的东西，在写作中建立起一种场合感，构建起真实、强烈、感人的场景。
例如：在手术室中，不会有任何一位外科大夫产生这样的想法：“呃，血，太残忍了。”如果作品中这样描述一位在手术室的外科大夫，呈现的一定不是人物的真实反应和语境。
失去真实的故事，也就失去了读者的信任。
了解了情感体验对作品的重要性，也就了解了身临现场采访的价值，身临现场的采访能够对受访者有更深的理解。
和人物同情共感，才能把故事讲得深。因此以下几个方面，是身临现场的采访中要特别注意的：不要让采访者本人变成注意力的焦点；不要顺着采访者的思路去问问题；必要的时候收起笔记本。
02 用身临现场的采访获得情感体验
身临现场的采访有多种方式，感知并获得所需要的信息，构建情感体验，才是最重要的目的。那么，具体如何去做呢？本书给我们提供了一些建议。
1. 与受访者建立关系：到达洋葱的中心部分
在一个理想的访谈中，非常舒服的相处状态，可以得到更多的信息。想象一下，和好朋友的谈话，比起和陌生人之间的谈话，哪一种会让人觉得更舒适、更有快感呢？答案不言而喻。
朋友之间的互动是一个整体，更容易抵达信任的核心。我们用洋葱的中心部分来形容这种感受——干脆利落、尖锐刺人，但又具有最鲜明和最真实的风味。
洋葱的中心部分，是品质和大小最完美的部分，是真正让故事风味十足的部分。想要到达洋葱中心的部分，需要一层层地去剥，剥开的过程，就是与受访者建立关系的过程，
通常要经历七个阶段：引介—调适—联结的瞬间—安适—揭示/披露—减速—重新激活。
这七个阶段都要求采访者要有足够的耐心去经历，直到最后的阶段，也就是“重新激活”的阶段，受访者开始积极主动地合作，达到像朋友一样信任的高度，才会有获得了洋葱中心部分的感受。
2. 使用访谈的技巧：从受访者的视角去讲故事
近些年，心理治疗开始被人们接受和认可，当遇到创伤事件后，对一个人可能产生很大改变。
此次新冠疫情后，有一些患者和家庭就接受了后续的心理抚慰。采访中的访谈技巧就是来源于心理治疗的一种。
当一名有抑郁症倾向的人寻求心理治疗的时候，心理医师通常要找到一个切入点，就是“是什么使得这个人变成了现在这个样子？”
采访者的访谈也要达成类似的效果。非虚构作者想要让自己的故事写的深，不仅要找到变化的切入点，还需要从最初的记忆开始，掌握全面的信息。
要站在受访者的视角了解他的经历和想法，对所有和他相关的事情产生浓厚的兴趣。提出让受访者产生回应的问题，让他充分的展现自己的故事，从中找到人物的性格，让读者理解他到底是个什么样的人。
3.参与式采访：深陷到别人的世界里
参与式采访，就是“跟他们一起生活”。是采访者与他的采访对象一起，共处一个空间，以同样的方式说话，以同样的节奏过日子。
用参与者和观察者这样一种双重的身份，架起受访者和读者之间的桥梁。
哈佛大学客座研究员特德·康诺弗想写监狱的题材，于是就申请了一份惩教官员的工作，并在监狱里呆了10个月的时间。
在那段时间中，即使在他自己的认知里，他也主要是一个惩教官员，甚至想要去参加升职为警司的考试。
因为忙碌的工作，他基本上没有时间去想他的书的进展，在离职之后，他才开始写书的工作。
《华盛顿邮报》记者安妮·赫尔写了来自墨西哥中部的女性，到北卡罗来纳州当挑蟹肉工人的生活。
作者和她们一起乘坐大巴从墨西哥中部来到北卡罗来纳州海岸。她们的工作是手持小刀，站在一个钢台子边上，把蓝蟹的肉挑出来，每天10个小时。
这个工作不仅乏味而且做起来还很疼，因为那些螃蟹的壳非常锐利。但那些女人还是死命地想要获得这份工作。
作者一面感受着自己那双发抖的手，一面看着另外一双因为太累也在发抖的手。这种共鸣会为写作注入权威性，读者也会因为这种感同身受而打开心扉。
4.围绕受访者构建一个世界
受访者的世界不仅是他们正在做和将要做的事情，而是在他们的生活中可能看到、听到、遇到的一切。
写作者要尽可能保持开放的心态，把自己调节到可以接收受访者节律的状态上去。
安妮·赫尔在写那些挑蟹肉的墨西哥妇女时，去了墨西哥四次，买了她们在家乡听的那些音乐CD，读和他们曾经生活的世界相关的书。
除了安妮·赫尔的方法，书中还介绍了身临其境构建受访者世界的其他方法。
例如：注意感受自己身在何处；读一读当地的报纸；去教堂了解整个社区人们的状态；跟你的人物使用同样的语言；到他生活过的地方去。
5.一个忠告：别一直身临现场
大部分故事，需要记者时刻沉浸在他的采访中。但有时候，或许离开才是更好地选择。
《芝加哥论坛报》记者路易丝·基尔南曾经写过一位女性，她被一片掉下来的玻璃杀死了。死者的两个女儿看到了妈妈被杀死的过程，姐姐比较抗拒采访。
作者感觉到自己这种采访的不近人情之处，在姐姐15岁的生日聚会上，作者来到姐姐面前对她说：“我只是想过来跟你说生日快乐。好好玩。”说完就走了。
当基尔南做出退后的举动之后，她的采访获得了突破，这是不出现在现场的收获。
03 录音还是不录音的问题
书中专门有一部分探讨关于是否在采访中录音的问题，不同的人给出了不一样的看法。
认为需要录音的，提出以下几个优点：记录精准；采访者有机会观察到更多的细节；保留个性化语言；可以反复收听等等。
认为录音会产生的不足之处是：让采访者产生依赖；冲淡在访谈时获得的感受等等。
共同的认识是：无论是否使用录音，重要的是思考和感受。那么，你对在采访中应该录音还是不录音有什么样的看法呢？
04 书中金句摘录
1. 在阅读你的作品的过程中，你的读者获得的，是一份前后相继的精神和情感上的经历。
2. 所谓“主题”，还不在话题、地点或者主要人物什么的，它指的是故事的中心思想，是某种处在一个更深的层次上的东西。
3. 如果我们没写清楚，那我们所有的采访就等于是零。如果我们没有做好采访工作，那它一定会在我们写作中透露出来。
4. 像摄影师一样思考。不断移动，不断改变你的视角，同时保持安静。努力不要打断事件的流动进展。
5.在我们的故事中，真正重要的是那些小东西，因为，正是这些东西，才构成了你身临现场的一部分。
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