《双城记》
首先，女主，她被塑造成典型的“圣母”形象，不仅是男主和男二备胎的“白月光”，而且是所有人都宠爱和拼死守护的对象，父亲，奶妈，父亲的朋友，不相干的人等等吧。女主的形象，象征的意义比较多，象征着一切美好纯真，是爱与美的化身，阿芙洛狄忒的转世，在法国大革命那个乱哄哄的黑暗时代中，是唯一给人希望、向往，和幸福的。
但是她只有善良、美貌， 和对丈夫忠贞不移的爱（当然是男作家笔下完美的形象），却没手段没谋略，仅凭一汪眼泪走天下，在今天男女平权甚至女权主义的语境下，这已经不合时宜。
在男主为了救家仆去了巴黎被捕之后，除了无尽的思念，等待，问她爸“怎么办”之外，好像就没有别的什么有用的台词了。如果没有她父亲，男二和她家仆的帮忙甚至牺牲，她可能真的永远见不到她的丈夫了，她只懂每日每夜在家抱着孩子哭。
如果女主没有美貌，男二没有爱上她，他不会去救她丈夫；如果女主不那么软弱善良，她身边的人是不是就不那么心疼她，不那么照顾她，不会选择为她牺牲？这三观真是崩塌了。难道女性必须貌美在家，软弱无能，等待救赎，才能盼星星盼月亮，盼来好结局吗？她的人生，她的命运，不是她自己的，没有掌握一点主动权，全靠身边亲朋好友的关心帮忙。现代的女孩子可不要相信，总是寄希望于他人，指望他人，有事来了不能只是祷告，希望好运突然降临。但是那个时代，可能一个女性可能确实做不来什么吧，受时代的限制，没办法。
我受够了这些男作家笔下的女主人公了，女性必须有倾国倾城的盛世美颜，仙女下凡不食烟火的气质，善良软弱，别人怎么作恶你都要傻傻地原谅，有事来了也只能待在家里哭。很高兴看到现在全世界在男女地位和权利问题上社会价值观的转变。比如迪士尼出了的Villan奸角系列的商品，还有很多授权和联名商品，这说明像毒皇后，沉睡魔咒的Maleficent这样的“坏”而强大的女性角色有市场，侧面证明现在的人是喜欢看到强大，自信，有力量的女性形象，多过喜欢看到那些总是被下毒的傻白甜公主的。又比如外国宅男童年经典《星球大战》，现在新的续集是用一个女性角色做主角，超能打，拯救世界，靠她的。
说回《双城记》，我希望女主的善良，有点锋芒。明白她爱夫情切，但如果她也能够计谋过人，把父亲，女儿，仆人，都安顿好，只身勇救爱人，大团圆结局，男二也不用死。这样的情节也许很夸张，看起女主的要求也很苛刻，但我认为当下大家更喜闻乐见的确实是聪明智慧勇敢强大的女性角色，不再是妈妈奶奶那个年代爱看的媳妇苦情戏了。
佩服民国将领白崇禧的夫人，丈夫到处去打仗，她在家中要照顾白家和她娘家上下八十几口人，无异于管理一家中小企业。兵荒马乱的时候还要带着一大家子人逃难，保大家安全，谁说只有她丈夫才是英雄呢？
虽然可能《双城记》里最让人感动的是爱情故事（男主女主，还有男二无私奉献壮烈牺牲成全男主女主），但是最永恒经典的确实应该是无辜之人的善良（也包括可怜兮兮的女主的）。女主的父亲因为正直善良，无辜入狱18年，又因为善良，选择原谅仇人的侄子，让他和自己唯一的千金女儿结婚，后来又因为善良，冒死去救女婿。男主因为善良，冒死回到乱哄哄的巴黎，为了救自己的仆人。女主因为善良，非要跟去巴黎（但除了哭没有贡献），结果一大家子都跟去了，还带着年幼的女儿一起。
总的来说，我既被这一群人的互相牺牲感动得眼泪鼻涕一大把，也很气他们为什么要笨到把自己置于那么危险的领地。要我说，要行善良之事，但也要用脑子，不能一腔热情，一腔孤勇，以为留下字条走了就伟大了，不知道其实最后连累一大家子人。男主也是光有善良，结果被捕，女主也是，结果只有哭。善良要有锋芒，要有菩萨的心肠，和狮子的牙齿。
《飘》的电影很长，其中只有一幕我印象深刻：女主拿起猎枪打死了进屋抢劫的人，她惊魂未定，但是她站得很直，咬牙切齿地说，从今以后，我会做一切事情，我会杀人，为了活下去！
我欣赏这样子的勇气。
我们不要爱与美的女神阿芙洛狄忒了，给我们智慧的女战神雅典娜吧。
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