最初喜欢昆汀·塔伦蒂诺是从《被解救的姜戈》开始的。他一直为人们津津乐道的无疑是暴力美学，对于美学，我并不了解。我将探讨的是其影片的叙事风格及悬疑部分的铺垫。
一、类比王家卫导演的叙事风格
王家卫所有的片子我都看的虎头蛇尾，抱着极大的兴趣去看，结果看得昏昏欲睡 。与其说我不喜欢，不如说是看不懂。昆汀的片子戏虐又怪诞 ，却莫名有王墨镜般文艺的内核元素在，或者说是优雅的仪式感 。这种感觉实际其实来源于我的直觉。两位导演将相同的手法在不同的风格上发挥到极致，故事讲述上大抵都是所谓的形散而神不散。另外，无论是《杀死比尔》中的复仇新娘没完没了的打斗，或是《无耻混蛋》中犹太少女穿上一袭红裙策划火烧影院，暴力场面都蕴含着疯狂，又不失端庄。
《无耻混蛋》
二、对比温子仁导演的悬疑铺垫
昆汀的悬疑并不是主要元素，其隐藏在小场景中所有人莫名的死亡之中。他可以让场景中的矛盾爆发地突兀又合理。《被解救的姜戈》中姜戈与庄园主饭餐上的爆发，
《被解救的姜戈》
《八恶人》结尾混乱的枪战，都是昆汀的惯用手法，其高明之处在于，在矛盾突然爆发之时，所有人的死亡都尤为合理。詹姆斯·温基本可以算得上是专职的恐怖片导演了，起初认识他觉得颇有个人风格，看得多了，缺点也相继暴露。无疑对于恐怖片来说，可借用的意象有限，场景上也不利于导演发挥，但温近几年的作品确实有偷懒的嫌疑，缺少钻研，坐吃山空，拍摄手法老套。诚然像《招魂2》这样的作品，恐怖桥段有所增加，但其悬疑部分铺垫痕迹太重，没有惊悚效果。昆汀与温子仁的对比，简单来说，二者都采用自己的惯用手法。昆汀作品的矛盾爆发每次都在情理之中，意料之外，让人意想不到；反观温子仁，深受恐怖片性质的束缚，在效果呈现上，没有让观众感觉惊喜 。
三、然后说说昆汀电影的配乐
第一次被电影的配乐吸引，是《花魁》中土屋安娜游街的桥段，配上椎名林檎的《赌局》，是两种完全不同风格的结合。最近又被《雷神3》的《Immigrant Song》圈粉。昆汀的片子中，配乐也绝对是值得期待的部分。且不说《杀死比尔》中涌现的大批优质配乐，单说《无耻混蛋》中犹太少女与纳粹战斗英雄在放映室的死亡桥段时采用的配乐也是本片一大亮点。
《无耻混蛋》
最后。诚然我喜欢昆汀，但觉得他还不至于被推上神坛，他的片子我大多打了四星。其讲故事的插叙、暴力场面的肆意疯狂、人物邪恶的优雅，都可以使他堪称大师。 但一味追求场面，在故事的逻辑和主题上，一直为人们诟病。
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