壬寅立秋，画友雅集。品清茗赏古琴谈书画。书画由大梁先生主讲， “如何欣赏青绿山水”。为简短和清晰，采用互动方式，笔者与大梁先生问答。
何:《只此青绿》最近影响很广泛。能介绍一下它的背景？
大梁: 中国书画源远流长，是中国文化的重要构成元素。改革开放后尤其是近几年，有前瞻眼光的艺术家充分挖掘中国书画的宝藏，为现时的艺术创作汲取丰富的营养，也让古代艺术焕发青春。他们将中国书画的元素融入舞台艺术，或歌或舞，令观众耳目一新，同时使观者更从审美角度去理解中国书画，使中国古代艺术瑰宝受众空前广泛。如较早的舞剧《丝路花雨》，是出自敦煌壁画的启迪。近年此类舞台作品更是层出不穷，如舞蹈《水墨画》，歌曲、舞蹈《兰亭序》，舞蹈《唐宫夜晏》(原名唐俑)，灵感与造型来自唐陶俑、唐仕女图，将唐朝追求丰腴之美和昌盛活生生推到观众的近前。在这个大现实背景下《只此青绿——舞绘千里江山图》诞生并网红，随之其片段在春晚亮相，“只此青绿”又被写入国务院新闻办公室发布的《新时代的中国青年》白皮书。这一舞台表演形式走向一个高峰。
何: 好。那就淡谈《千里江山图》吧。
大梁: 《千里江山图》是北宋时期宫廷画家王希孟的绢本青绿山水长卷，纵51.5cm；横1191.5cm。
王希孟（据传1096年—1119年），他只留下一幅画，史书中没有他的记载。
王希孟十多岁入宫中“画学”为生徒，后为图画院学生。宋徽宗认为“其性可教”，于是亲授其法。
王希孟在遍历名山大川之后，于徽宗政和三年（1113年）四月，用了半年余绘成千古杰作《千里江山图》，时年仅十八岁。
这幅作品构图雄起浑厚浩然繁茂，山川林野，农舍渔家，寺庙城郭，笔述当时生活生态。笔工细致，线条或委婉或秀劲，生动活泼。设色典雅，青绿山石，赭石路野屋宇，白色云霭雾气。是精典的青绿与界画合一之创作。因此有一说，《千里江山图》在中国古代十大名画之列。
何: 很好。上边大梁老师谈的，是今日论画之主旨，青绿山水的现代意义。下边就请老师谈谈你认识的青绿山水吧。
大梁: 顾名思义，青绿山水画，就是中国山水画以青色与绿色为主色的作品，当然造型勾线也略有差异。
首先，青绿山水是伴随着中国山水画诞生而诞生的，现存最早的山水画是跨北周隋唐的画家展子虔的《游春图》，就是青绿山水画。我推断，这可能有两条，一是颜色的由乏而丰要一个渐进过程，而山水之颜色青与绿用多而产量也多。二是青与绿的矿物颜料，色泽鲜艳，经久不褪，用此画面艳丽。
其二，从色彩技巧角度说，青绿是近邻，有过渡感，自然。青绿又与赭石是冷暖对立色，反差强。而白色之亮处处抢眼，运用得法，便成既融洽又对立的特殊视觉效果。青绿山水分大青绿小青绿，小者更接近非青绿山水，有皴擦，有对山石的机理处理。
其三，色彩单纯，画面干净。同时青色绿色本身分多种层递，如头绿二绿三绿，头青二青三青，诸多青绿之色。统一的色调画面，现代也如是追求的。
其四，青绿色是植物茂盛的本色，是一种万木葱茏生机勃勃之色。青绿山水会促动人心情萌动，积极奋发。
何: 听说大梁先生正在研习创作青绿山水，除以上所述，还有其他动因吗？
大梁: 当然有。首先我要强调，艺术必须有个性，但我不赞成“ 一招鲜吃遍天 ”或“一本书 ”主义。只要精力够，多研究一些东西是大有禆益的。
再者，我认为，中国画的产生与象形文字有千丝万缕的联系，这不光是现在通行的说法“书画同源 ”因用笔是同一的，我说其实它们在诞生之初就一脉相承。所以，中国画初步就是抽象的艺术。而青绿山水比之其他山水离实在更远一些，更主观一些，更与现代合拍。亦因此，我曾有一段文字: “青绿山水金碧山水界画泼墨山水是最中国的。在走向现代的挖掘中，它们是富矿。”
何:展示一下大梁老师最近的作品吧。
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