很喜欢电影的一个原因是，基于不同的人生经历，基于不同的视角，每个人都有自己不同的看法不同的解读。无关乎对错，只关于自身的体会。
最近，看了电影《驴得水》，有点遗憾没有去电影院支持。影片把戏剧般的荒诞搬到了大银幕前，每一个人物的个性都很鲜活，被好几个场景所触动，心里都会咯噔一下。
以民国时期为背景，在三民小学开展农村教育的几位老师，在申请经费时，将挑水的驴变成了“吕得水”老师，然而随着特派员的深入调查，以及美国慈善家的实地考察，不得不做出了让铁匠伪装成吕得水老师的做法。为了圆之前的谎，一步步将谎言的雪球越滚越大，展开了荒诞的故事。
心中两个最美的场景：
1. 一个是一曼边拨蒜边唱我要你，蒜皮撒向空中，她说白花花降落的蒜皮像落下的雪花。蓝天白云，群山作陪，穿着旗袍的一曼好美。
2. 另一个是结尾处，彩色弹球滚落山坡，倾泻而出满山坡的爱。铁男对孙佳曾经的爱又一次鲜活地被记忆起，但这都变成了曾经，又有些唏嘘。
最觉得荒诞的场景：
1. 周铁男发现子弹打偏后，扑通跪下祈求特派员不要再杀自己，前一分钟还在拼死抵抗和特派员叫嚣，后一分钟面对强权，心底的懦弱胆怯一瞬间倾泻而出，知识份子周铁男已经死了。往后的周铁男，变成了强权的拥护者，加入了小市民的大军。如果子弹没有打偏，周铁男不畏强权知识分子的标杆就不会倒塌。
2. 铁匠穿着貂皮大衣出场，自己自然而言地扮演上了吕得水老师，那一刻唯唯诺诺的铁匠似乎已经消失了，曾经的老实人变成了唯利是图者。当他要求利用特派员的强权辱骂，打人，剪去一曼的头发的时候，愚昧的小市民形象跃然纸上。你于我不仁，我就要看你生不如死。他不再是那个因为媳妇大骂一曼而勇敢地站在她身前的那个人了。
3. 另一个关于铁匠鲜活的记忆是扮演假尸，原本害怕拍照而短命，但第一次被一曼“睡服”后接受了拍照，第二次是面对特派员的强权而扮演死尸，其实没有什么不可动摇的原则。尤其是他从躺尸坐起来的那一刻，“我要去美国”，个人的私利欲望暴露得彻底无疑。
最心疼的场景：
1. 被校长减去头发的一曼看到镜子里，完完全全平头的自己，吓得钻到了桌子底下不敢见人。那一刻，一曼对爱情的追求，对自由的向往，已经死了一半了。
2. 另一个场景是参加婚礼，她没有闹，拿着手中采摘的花束，只是作为一个静静地欣赏者。婚礼最终以闹乱收局，当所有的参加者都往外跑时，一曼在人群中逆流而上。两种对立的人格冲突鲜活地体现，对于爱情，她是那么的渴望。
3. 而结尾当一切又恢复开头般的平静时，原本以为三民小学在经历风浪后有再次重新开始的希望，然而其中的一曼老师，在做完校服后举枪自尽，在枪声中结束了自己的宿命，爱情已死，自由已死，但似乎又是另一种解脱。
4. 孙佳最后在婚礼上，本想说出全部事实，最终仍然碍于父亲，吞下了真实。曾经，我们都是那个理想主义饱满的孙佳，但慢慢地，在“大局”面前，学会了隐藏，学会了说谎。这一次经历，孙佳成长了，渐渐地迈入社会人的阶梯。
影片中的一曼成为一个有争议的人物，有人说她渴求爱与自由，也有人说她放荡，她对不起铁匠老婆。在某些方面，无法认同一曼的做法，但她用了一种不隐藏自己外放的方式，将自己的内心完完全全暴露于公众，似乎又是另一种心底不服的对抗。她很强大，敢于表露自己的欲望；她也很脆弱，为了大局一点点地挖掉心中的自尊而崩溃；她也有自己的温柔，在孙佳第一次给特派员上菜时把碗掷地有声地放在桌子上时，为了避免尴尬，她重新拿起放下，说了句很烫。这种矛盾让她的形象也愈发地鲜活。
在影片中，随着剧情的推动，无限地放大了所有人的欲望，孙校长，特派员，孙佳，周铁男，张一曼，裴魁山，铁匠…当眼界宽了见得多了，心底的欲望也就多了，为了实现欲望的手段也变多了。但若被强大的欲望（贪欲，私欲…）所裹挟，最终的结局可能是作茧自缚了。
另一个想说的就是原则，影片中重复的一句话就是在大局面前，保持做人的原则。影片中，每个人的原则一点点地突破原来的底线。原来人的底线都是可以动摇的，基准随着事情的改变参准线的改变而灵活地调整，甚至在我们意识不到的时候。
看完后影片中的场景仍然刻在脑海中，真的无法不喜欢这部电影。
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