一、概念、原则
1.镜头和分辨率
1.1镜头
摄像机从开机到关机拍摄到的一组画面，与拍摄时长无关。
1.2分辨率
常用分辨率及叫法
2.64333原则
制作弹性动画的最佳侦间隔，可以让画面的跳动更灵动自然。
跳动效果
3.视觉中心
画面中或清晰或运动或高亮的部分，剪辑原则：画面越复杂可以为镜头保留的时间相对越长，画面简单的一般保留时间相对短（补充：有时画面时长也要参考音乐时长短时调整）。
视觉中心
4.黄金三秒原则
三秒内如果想要表达展现的内容没有出现，会影响观看者的注意力。
5.压缩时间
即在更少的时间让观众看到更精彩的内容，这是视频剪辑的核心。
6.剪辑中的连贯原则
6.1逻辑连贯
符合逻辑的画面可以快速的切到一块
6.2动作连贯
可以将存在连贯性的画面切到一块
连贯性画面
7.转场方式
7.1切的技巧
切：最常用的剪辑手法，遵循逻辑连贯，动作连贯
- 遮挡瞬间（利用视觉中心被遮挡瞬间进行无缝切换）
- 相似关系（利用相似画面进行无缝切换）
- 同主体转换（相同主体，做一样的动作时进行切换）
7.2特殊类转场
- 黑场过渡（一般用在故事的开始或者结束，不可乱用）
常用变形效果：双侧平推门 - 交叉溶解（画面需要有交叉，会减慢画面节奏，用于压缩时间、空间，表现错乱重复的情节）
常用变形效果：渐变擦除（注意：是视频效果下的渐变擦除），适配画面有明显的明暗对比的场景 - 白场过渡（又称闪白，一般用于回忆，或者部分情节过渡）
注：
视频过渡只能用在画面开始及结束，视频效果则可以作用于全视频片断，并且是通过关键帧进行控制
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8.文字类型
8.1常规字幕
安全边框内用来匹配人物台词的文字。
台词文字
8.1.1常规字幕规范
- 不需要加标点
- 文字水平居中
- 默认使用白色
- 显示与消息与语音同步
- 默认加黑色描边（粗细：5）
- 默认使用黑体（微软雅黑、思源黑体等）
- 最低不能低于安全边距的外框线
- 最长不能超出安全边距的左右外框线
- 字体最小不能小于安全边距两线间距
- 字体最大不能大于切线的1/2
- 文字要描边（防止与画面融为一体无法辨识，黑色，5）
适合的文字位置
适合的文字大小
8.2辅助文字
补充说明内容及画面的文字，一般比较简短精炼，一般不描边，并且
没有规范
文字位置说明（红色为不适合放文字的位置）
8.3字体分类及应用场景
印刷体：没有过多情绪化的内容
手写体：情绪较浓的，优先使用手写体
9.导出视频原则
- 默认使用H.264编码，导出的即为常见的MP4格式；
- 比特率（码率）默认选择VBR2次，码率范围10-20即可；
10.视频脚本设计思路
10.1写剧本脚本
脚本要讲究故事性
- 确定主题（主线）；
- 引出矛盾点（激发讨论、思考）；
- 故事转折；
- 结尾；
10.2设计分镜脚本
分镜头脚本模板（参考）
- 可以和简单手绘或文字，场景是哪儿；
- 同一个场景的可以在拍摄时高效一次性完成；
二、色彩搭配
1.颜色的三大属性
色相（H）：即颜色；
饱和度（S）：颜色的鲜艳程度；
明度（L）：颜色的亮度；
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2.色相搭配
2.1搭配原则
2.1.1. 同类色
色相环15度以内的颜色
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2.1.2. 领近色
色相环45度以内的颜色
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2.1.3. 对比色
色相环120度以内的颜色
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2.1.4. 互补色（常用）
色相环180度对应的颜色
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2.1.5 颜色调节要结合饱和度、明度
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3.暖色&冷色系
3.1冷色系
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3.2暖色系
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4.色彩搭配原则
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4.1互补色搭配
平衡画面颜色
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4.2对比色搭配
4.3深浅色搭配
加强层次感
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4.4冷暖搭配
加强画面对比度
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5.曲线调色
5.1RGB曲线关系
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5.2RGB与互补色相关
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5.3色相与饱和度关系
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6.HSL辅助调试
含义：H:色相；S:饱和度；L:明度
7.Lumtri范围的使用
7.1波形图
波形图的使用
体现画面的亮度分布情况
用于查看画面的亮度问题，可以通过曝光度调整亮度来校正画面
7.2分量RGB图
分量图的使用
体现画面的RGB颜色的占比情况
用于查看画面是否存在色彩偏差，可以通过调整三种颜色的曲线相对平衡达到画面的校正
7.3夭量示波器
示波器的使用
边界及相关区域指示线
体现画面整体色调的偏向
用于查看画面的饱和度，可以通过颜色曲线或色轮调整整体画面的色调，调校出不同的画面风格
饱和度过高
饱和度过高会在示波器上体现出白色雾状溢出色轮框选范围
8.调色思路
调色思路
一级校色（整体），二级调色（局部）
先调光，再调色。二级调色要新建调整图层。
调光时：关注黑白灰，太黑即曝光不足，太白即曝光过度，太灰即对比差
调色时：重点看白色是否能正常显示；
调色时长：不超过30分钟，否则会有疲劳影响判断；
四、声音处理
1.声音的分类
1.1音乐
- 旋律（无人唱）
- 中文（听得懂）
- 外文（听不懂）
1.2音效
- 长音效（氛围音效、交代环境）
- 短音效（日常音效，比如敲门声）
1.3人声
- 对话（2个人以上的对话）
- 旁白（一般第三人称）
- 独白（主角第一人称）
2.声音的处理步骤
2.1选取需要的声音部分
也可能是截取部分声音
2.2调节
主要是指音量调节：根据电平标尺观察调整，根据广电局规范，人声范围一般在：0至-12之间（快捷键：G）
2.3降噪
环境音，电流音等，可以通过添加“降噪”效果快速去除
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也可以通过“基本声音”面板进行调节
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2.4对位
调节声音在时间轴上的位置，何时发声，何时结束。
- 对嘴型（声画同步）
- 找人物反映的时间
常用技巧：
- 错位
- J cut（捅声法）：声音提前于人物出现（可用于情绪铺垫、转场，画面裁剪等）
- L cut（拖声法）：声音在人物不现出时继续延伸（情绪延续）
- 节选
- 取头（旋律开关）
- 取尾（收尾旋律）
- 取中间（取好听部分）
四、常用特效工具
1.混合模式
1.1常用模式
混合模式分组
1.2常用模式对画面的影响
各类模式对属性的控制
五、运镜及景别
5.1常用运镜方式
常见8种形式：推、拉、摇、移、升、降、旋转、跟
推：摄影师向人物推进，这种形式可以突出人物内心；
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拉：摄影师逐步远离拍摄对象，也用于表达人物内心感受，通常用于片段与结尾；
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摇：人物不动，摄影机以某以个点为中心进行左右摇动，来表现搜索场景，也可用于表现人物与空间的关系；
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移：可表现出画面的空间感以及人物与空间的关系，有两种常见形式：
- 人物不动，镜头水平方向移动
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- 人物与镜头同时移动
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升：镜头从下至上缓慢升起，学用于表现一些大的场景；
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降：与升相反，常用于从一个大的场景降到一个局部的动作；
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旋转：摄像机围绕拍摄对象旋转一周，常用于表现一种迷离、玄幻的感觉；
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跟：摄像机跟着被拍摄物体进行移动，有较强的真实感，比较常用
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补充：固定镜头：摄像机固定在一处拍摄，充值展示细节，但画面相对单一，常用于电影、电视剧以及纪录片中使用；
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运镜拼接原则
动接动、静接静、动接静
5.2景别
景别指被拍摄对象或物体在画面中呈现的大小和范围；
常见景别：远、全、中、中近、近、特定、微距；
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要避免的问题：
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远景：一般用于表现环境全貌，用于介绍环境，抒发情感；
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全景：一般用于抒情和叙事，用于阐述人物与环境的关系，头部与脚步都留有一定空间
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中景：叙事最强的画面，学用于人物情感交流，人物头部仍留有一定空间，底部在膝关节以上同时要露出手臂
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中近景：会注意到人物脸部，用于人物表情与动作的展示，画面的头部上方留有空间，上部卡在胸部位置；
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近景：通过表情传达信息，头部上方仍然留有空间，下部卡在人物肩膀部；
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特写：表现人物内心，刻画心理活动，上部卡在头顶，上部卡在肩膀；
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微距：拍摄主体局部放大，常拍摄手、眼、纽扣等局部，用于刻画细节，比如表现紧张，恐惧等情绪；
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景别拼接原则
跳过一个景别接下一个景别。
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5.3拼接速记
动接动，静接静，动静结合也常用，景别选择别相邻，远中近景挺好用。
六、常用剪辑手法
6.1捅声法
声音先于画面出来，可以加强情绪和节奏的控制；
捅声法
6.2跳剪（跳切）
将冗长的视频过程分阶段剪切淡入淡出拼接在一起，表达一个忙碌的过程；
跳切
6.3硬切
将两个不同角度的画面根据事件的逻辑顺序进行精确拼接，一是符合逻辑（比如走路时左右脚顺序），二是符合顺序（比如前一个画面人已经起身，接下一个画面又再起身一次）；
七、视频创作三大技术
7.1编导思维
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- 摄影摄像
拍摄的准备
各类环境的可控程度不同
布景&取景&拍摄知识点小结
拍摄器材选择
拍摄技巧1-出入画
入画（可以是人也可以是运动的目标）
拍摄技巧2-正反打
拍摄方法小结
- 后期制作
二次构图
相关素材站点
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