善画者亦善书 王家训书法天然成韵，意致可掬

“善画者必先善书”。历代画家的书法皆具有个性，像倪瓒、徐渭、八大、石涛、金农、郑燮等，无不如此。近现代画家同样有很多书画俱佳之人，吴昌硕、齐白石、黄宾虹、潘天寿、张大千、李可染等国画大师，同样在书法艺术上成就卓越。

真情是书法创作的基础，神采是书法艺术的灵魂。南朝书家王僧虔曰：“书之妙道，神采为上，形质次之，兼之者方可绍于古人。”

王家训恰是一位重“神采”与意气之人。他初由《乙瑛碑》《张迁碑》（隶书）入手，继而习《张黑女墓志》《张猛龙碑》（魏碑），后临《崔敬邕墓志》为最多，以及竹简，亦喜读赵之谦、金农、康有为、张书旗、沈子承等一些个性强的书画家的作品。

王家训的书法就是他自主、自信、自由、自在的创造性精神的展现。个中并不是稀里糊涂地胡乱擦抹，而是因势利导、应机权变，任情恣性，不抱成见。且笔笔有根、有出处，经得起推敲。它的点画之形、结体之形及通篇构成之形，都有其哲理的情义内涵。

王家训用笔灵活多变，对节奏韵律的把握也十分考究。他的笔法具有创造性，极富新意。其线条或粗或细、或长或短、或干或湿，都能保持线条圆转挺劲和力透纸背的效果。

其笔法中起笔、行笔、收笔各步骤的方与圆都充分反映出王家训用笔运腕中的丰富变化。“笔从曲处还求直，意到圆时更觉方”，提顿转折，涩进急阻，天然成韵，意致可掬。不难看出在真实与平淡之中开成的质朴自然，不难发现其中富有人情味的真切与率真的流露。