小说中的对话看似简单，实则并不好写。且看老舍先生的写作经验。
先生写话剧对话时，追求的境界是“话到人到”，闻其声知其人，对话必须终紧扣人物的性格与生活。
这样，才能赋予对话以性格，才能避免一道汤的弊端，张三说的话不能有到李四的口中，人有个性，话也各具特点。
说到这儿，先检讨一下，我就是犯了一道汤的毛病，对话没个性，放之四海而皆准，难怪笔下人物的个性不鲜明呢。
不了解笔下的人物，摸不到他们的性格与生活的底，对话也就没有底，人物也就出不了彩。
怎么解决这个问题？老舍先生的做法是日夜琢磨张三、李四的生活、性格，一旦他们成为作者的老朋友，他们就会说自己的话，“话到人到”了。若是始终琢磨不透，人物就似有若无，摇摇摆摆，作者就该再去深入生活。
人物性格确定了，就可以出着声去写对话，一面出着声，念念有词，一面落笔。比如，张三是心眼儿直爽的胖子，老舍就急夹他的宽敞门儿放炮似的说直话，李四是尖嗓子的瘦子，爱说刻薄话挖苦人，老舍就提高了调门细声细气的绕着弯子找厉害话说。
这么模仿地说，按说地写，一人扮几个角色，忽男忽女，手舞足蹈，连虚词都不放过，再多次修改，笔下的人物就“活”了。
对于不熟悉的人物，老舍先生承认没办法扮演，只好用辞藻去敷衍，这样写出的话，不从性格与生活出发，而专凭辞藻支撑门面，一念就脸红，肯定不会成功。
语言必须全面地运用，作者有责任去挖掘语言的奥秘，不但在思想上要有与不惊人死不休的雄心，而且在语言之美上也不甘人下。古诗词语言的精妙绝美有目共睹，如今虽是白话创作也应精益求精。
全面运用语言，是指追求语言的简练、明确、生动的同时，也不忘语言的节奏、音韵美。写对话时，不该只满足于把情节交代清楚，而应像写诗一样字斟句酌，兼顾声调之美、平仄排列。
比如，“张三李四”好听，读起来顺口，“张三王八”不好听，读着也别口，前者是二平二色，有起有落，后者都是平音，缺乏抑扬顿挫。这与我们给孩子起名字的道理相同，如果三个字都是仄音，如李雅颖，读着就不顺，如果是李雅莹，读着就好听多了。
另外，书面上美好的字不一定在口语中也美好，写对话也应考虑这个因素。
如，“老李，说说，切莫冗长”。如果说成，“老李，说说，简单点儿！”后者更通俗易懂，“冗长”太书面化了。
写对话要全面的运用语言，还需多方面去学习，比如给句子留下气口，插入你是心宽体胖，我是马瘦毛长之类的白话对仗。
这一章内容很多，我做了大量删减，有些东西还得慢慢消化才行。
以前，经常互动一位文友读完了古希腊三大悲剧，我当时还觉得奇怪，读戏剧对写作有益吗？不如读小说更好。现在，我明白了，戏剧、话剧都是以对话支撑剧情走向的文学作品。相比情节描写、场面描写，对话描写的难度更大，因为它承载了人物性格与命运。
如今，我知道了，是自己太后知后觉了。反正，在写文的路上，我还是菜鸟一枚，一点点儿学呗。
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