NO22.如何选择视角
摘自《冲突与悬念：小说创作的要素》
这个问题很大程度上取决于你的主观判断，不过，下面这些规则你需 要牢记：
1.不要使用第一人称，除非主人公的声音具有清晰的个性和原创性， 而且要有足够鲜明的态度。
2.第一人称视角有一个误区，即主人公的叙事中有许多风马牛不相及 甚至离题万里的内容。这会把冲突分散、淡化。
3.第一人称便于呈现人物的内心世界，假如你选择这一视角，必须要 把人物内心世界的冲突呈现出来。
4.第三人称几乎可以与第一人称一样制造出身临其境的现场感，只要 你的叙事能做到好像人物自己现身说法一样
5. 要从第三人称视角学起，保持前后一致。一个场景，一个视角。
6.就人物驱动型小说或者所谓文学性小说而言，使用第一人称视角往 往更合适，因为它最适合深入挖掘主人公内心世界的冲突。
7.就情节驱动型小说尤其是惊悚小说而言，第三人称叙事是常见的选 择，因为它允许作者在不同视角之间从容切换，同时让读者感觉悬念丛生。
8.假如你还是犹疑不决，那么可在前三章用第三人称，等回过头来再 把它们改写成第一人称。至于哪个视角更能让潜在的读者产生共鸣， 可以征集一下读者的反馈意见，然后再作定夺。这个练习绝不会白白浪费你的时间，因为尝试不同的视角能让作者对人物的理解更加深刻。
NO23.
如何形成自己的写作风格？
摘自《故事写作：小说写作实用指南》
第一，根据自己的性格来培养写作的才华 每个人都有自己的性格，有的人急躁、有的人温和、有的人开朗、有 的人多愁善感，每一个作者的性格都会体现在他的作品里。因此，了 解自己的性格，找到自己的喜好是非常重要的。拿我自己来说，对自己进行审视剖析，可以得出以下结论：性格上，生性敏感，喜静恋旧，喜欢沉思，想象力丰富；爱好上，酷爱文学与历史，对音乐和绘画也很有感觉，对某种事物有极致的热爱。
那么如何利用这些特征呢？
敏感有助于我发现生活中与众不同的写作素材，喜静有利于我全神贯 注地思考，恋旧可以引申到记忆的主题，而想象力丰富对虚构故事大 有帮助。酷爱文学与历史则是素材的另一个来源，音乐也可以拿来当 素材，对事物的极致迷恋是一种专注的精神，作家的活就是工匠活，最需要的就是专注。
第二，学习喜欢作家的风格，并制造条件启发自己性格决定风格，品性温和的作家很难写作言辞犀利的文章，而品性急 躁的作家也写不出恬淡闲适的文章。当某种风格或作家特别触动你的 时候，就意味着与你的口味相契合，你可以由此路径往前走，换句话说，学习你喜欢作家的风格。
但要注意的是，不需要刻意去模仿，跟着自己的内心走。在阅读他人 的作品时，要把自己想成一块海绵，而不是一个垃圾桶，吸收精华，但不要生搬硬套，一定要消化，投入自己的情感，再让它从你笔下出来，变成另一种风格。
第三，持续不断地写作
风格是作家创作成熟的标志，是作家一列作品中的基本特征，如果你 是初学者，那么建议你不要想那么多，埋下头去写。你在培养写作习 惯时的练笔，对你来说可能是无价之宝。因为这些习作中，反复出现 的想法、经常使用的叙事手法、遣词造句的方式，会给你提供线索， 即它们其实已经显示出，你独特的天赋在哪里，你擅长的方向在哪里。
虽然每个人可能不止会写一种类型的作品，但这种检验会告诉你，你 最容易写出来的风格是什么。当你在自己擅长的风格的田野中，持之 以恒地耕耘，伴随着你人生阅历的丰富，思想层次的提高等方面趋向 成熟，你自然会自成一家。
最后，从语言风格上，提几个小建议。一是丰富词汇量，找到属于自己的词汇，形成用词习惯。写作，词汇量的积累是基本，但并不是所有的词汇都适合你，这与你的性格、才华有关。当你读过某一个词，某一句话，不得不强迫自己停下来细细品味时，你就找到了属于自己的词汇，建议马上摘抄记录下来，过后还要反复阅读。二是探索属于自己的叙事语言。这个相对比较难，需要实际创作中慢慢摸索。比如海明威的小说，一个显著的特征是其完全由大量对话构成，句式简短。
NO24.
如何写好人物心理
摘自《故事写作：小说写作实用指南》
心理活动一定是一个人内在的东西。它可以是一个人内在的情绪、想法、欲望、无意识。然而，心理的东西，尽管产生于内在，但它们中的很多内容，可以被表现出来，可以通过倾诉、呐喊、沟通等方式，发泄出去，告诉别人。
很多高明的小说它们并非通过语言直接表现人物心理，而是通过营造的语境和歧义，通过作者在叙述中制造的蛛丝马迹，让读者去探寻。而这也就是读者在阅读心理描写中所能获得的快感来源之一。
心理描写的第一个要点就是：要在小说中表现心理，针对性的修辞手段是必要的。同时，不同的比喻、转喻会带来不同的情感强度和人物关系，对此我们需要根据故事的目标仔细取舍。
心理描写的第二个要点就是，如果需要表现心理的复杂情绪，用侧面描写往往比直接描写更吸引人。因为侧面描写能够制造更多的语义空白，制造歧义，能够调动读者的感情结构，去自由体会人物的心情。
第三个要点，好的心理描写，还应该通过人物的意识流活动，用最小的篇幅尽可能地揭露人物的各种价值观念。
在我们的日常写作中，生活中的一切负面情绪，都是对写作者的馈赠。 当我们陷入焦虑、恐惧、悲伤的时候，试着将它变成一次绝妙的创作 机会。我们可以仔细品味那些情绪的由来，将有关的心理活动通过语 言梳理出来。这么做不仅能宣泄情绪，同时也能让我们更好地审视自己的内心。所以，让我们珍惜自己的情绪体验，将他们化为精彩的文 字和故事吧。
NO25.
如何写好男主角
摘自《故事写作：小说写作实用指南》
从市场上的主流小说来看，男主角无非分为以下几类：
第一，是集所有优点为一身的理想型。
第二，是我们通常所说的钢铁硬汉型。
第三，是人们最喜闻乐见的平民逆袭型。
那么，男主角之所以成为男主角，他们大体会具有怎样的基本特质 呢？
第一，人物有成长变化的过程。
一成不变的男主角，是无法打动人心的。人物的成长变化，既要符合 现实中人的自身发展规律，也要符合整个故事的脉络走向。这种成长，主要包括情感的成长和人物技能的成长。
比如说，杨过开始对感情没那么认真，但是遇到小龙女之后，便一心一意了。这就是人物情感的变化。
而人物技能的增强，则大多体现在平民逆袭的男生身上，着重点在于他们从社会底层到社会顶端的飞跃。比如盖茨比，从穷小子到大富翁，他拥有的财富增多，地位提高，能掌握的东西就更多了。
第二，人物性格鲜明强烈
男主角作为焦点人物，必然性格突出、鲜明强烈，这样才能被读者辨
认，留下深刻的印象。但是呢，人物的性格并非独立存在的，而是通过人物的各项行为，以及与他人的交集中表现出来的。
这又可分为两种情况，一种是人物的内在性格，另一种是人物的外貌特征。
我们在设定男主角性格的时候，可以根据他的个性，替他设计一些比较特别的标志，比如杨过有一只大雕。
这些极具辨识度的小道具，非常有助于增强人物的识别度和人物性格特征。
第三，给人物的个性设定多个层次
人本身是复杂矛盾的。一个只有单纯性格的主角，往往显得单薄、立不住。同一个人物，处在不同的场景之中，也会表现出不同的性格特质。大体来说，可以分为两种，一种是相近品质，比如硬汉冉阿让，拯救苦役犯与女工芳汀，既表现了他的豪侠之气，也说明了他的善良与柔情。第二是相反品质，这主要与人物的立场和成长经历息息相关。
依然是冉阿让，他因为要养活姐姐的几个孩子，所以去偷面包，在法律上他是小偷，是可鄙的，要受到法律制裁；但在道德上，他又是善良的，值得同情的。
人物身上丰富的层次，才使得人物形象丰满立体，动人心魄。
了解了男主角的类型和基本特质以后，就很容易写出让读者喜欢的男主角了。
首先，角色登场，第一印象很重要人物出场的方式有很多种，常见的有“开门见山”“先声夺人”等等。也就是从男主角的周边入手，层层铺垫，让读者身临其境。
其次，触发事件，角色转变有逻辑
前面讲到，人物要有成长变化的过程，才会打动人心。但是需要注意的是，人物行为或者情感的转变，必须要有一个触发事件来促使，而且转变必须合理，符合人物成长的内在逻辑。
最后，命运多舛，把人物和大时代背景紧密结合起来角色的命运，从来都不是孤立的，和他所处的时代背景，也有着密不可分的联系。假如，当一个角色剥离了其所处的场景，或者说他所处的时代背景无法牵制他的命运，他也无法去依托这个时代背景，去掌控自己的命运，那么这个人物就是一个死掉的、毫无生命力的人物。
现在我们总结一下：男主本身应该具有能推动故事变化发展、影响全局命运的能力。所以，大家在设定人物的时候，不仅仅要考虑，人物的各种能力、性格和优点，还要将他放置在整个故事中，由他来主动牵着故事走，主动影响身边众人的命运，而非随波逐流，被动前进。
而身为一个作者，在写作的时候，需要和主角共情，以他的视角，去推动故事的发展，让读者能够感同身受。
最后还想提醒大家一点，在创造人物的时候，不要在最开始，就把所有的设定全盘托出，适当保留一点小秘密，会让人物更具有神秘性和独特的魅力。这些暗藏的小秘密，不但会激发读者阅读探索的兴趣，更会成为作者的伏笔大招。
NO26.
如何写好矛盾冲突
摘自《故事写作：小说写作实用指南》
处在矛盾冲突中的人物情感强度、戏剧性、刺激性往往是最高的，因 而，矛盾冲突几乎总能最大限度地调动读者的情感共鸣和注意力。所 以，我将它视为小说吸引读者和奠定主题的最关键因素。
我们以一个人物的视角来看他的矛盾冲突，主要可分为三个层次，分 别是内心冲突、个人冲突和外部冲突。
那么一个好的故事，如何设置和安排主人公遇到的矛盾呢？
在矛盾发展的开端，主人公往往有一个欲望的对象，比如赚钱、出人 头地、复仇、夺权等等。而当他需要实现这个欲望的时候，他就开始 采取了第一个行动。但外在的力量却阻挡了他的欲望，让他遭受了挫 折。
我们对他的矛盾发展进行梳理，会发现一个稳定的结构，就是欲望— 矛盾—解决，这样一种循环往复的过程。
那么，绝大多数的价值矛盾类型都可分为三种：利益的矛盾，性格的 矛盾，以及情感的矛盾。
比较常见的利益矛盾，比如正义和邪恶之间的矛盾。经常用于警匪故 事、司法故事、武侠故事当中。
性格矛盾，主要有智慧和愚蠢之间的矛盾，常见于喜剧故事、侦探故 事，典型代表是《人在囧途》中的李成功和牛耿；《福尔摩斯》里的 福尔摩斯和华生； 最后的情感矛盾，主要有爱和恨之间的矛盾，常见于爱情故事、武侠 故事，比如说，《天龙八部》中的乔峰和阿紫。侠义和私情之间的矛 盾。常见于黑帮故事、商战故事，典型代表是《上海滩》里的许文强 和冯敬尧。
总之，在故事中，我们需要根据小说的类型和叙事目标，为各种人物 关系之间设置针对性的矛盾。如果想要制造笑点，那么就可安插一些 智慧和愚蠢的矛盾；如果想要制造悬念，那么就可以安插一些真相和 谎言的矛盾。需要注意的是，一部小说的矛盾不会是由单一矛盾组成的，它一定是有许多不同的矛盾，交替编织成了一个完整的故事。
因而，我们就需要为我们的小说，设置主要矛盾和次要矛盾。所谓主要矛盾，就是贯穿整部小说的中心矛盾。比如，对于侦探小说 来说，案件的真相和谜面就是最大的矛盾。而次要矛盾就是，在解决 主要矛盾的过程中发生的其他矛盾。比如，《福尔摩斯》中的福尔摩 斯和华生的斗嘴，委托人和嫌疑人之间的争吵等等。这些次要矛盾，虽然不是故事的核心，但是可以丰富故事的结构与内容，在特定的段落，次要矛盾也会起到推动故事发展的重要作用。
总而言之，矛盾是一个故事得以成为故事的关键要素，如果矛盾冲突已经在你脑海里成型，那么故事的产生也就呼之欲出了。
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