书法孔见 荣誉出品

中国书法是一门用笔表现力最难的一门艺术。因为：

01

所有的汉字人人都识，对字体的结体，只要认识字的人，都知道笔画怎么摆放，笔画应该在什么位子才好看。所以只要书写者没有把握这个最基本的，大家都不会去认可它。就会认为字体不好看。它不像花鸟画，山水画，少一棵树，少一朵花，枝干少一笔，花瓣少一叶，还能混过去，中国字完全就不可以这样去做。

张勇凯，行书，古诗二首。曾棨《车驾渡江》、王世贞《游南高峰》   作品尺寸：137×34cm

02

书法没有色彩。书法完全靠基本元素的“字”来表现。完全是靠大家都认知的“字”来表现。结构也好，字体也好，笔画也好，都是有一个字本来的基本规定。如果要有所突破，就要有一定的规范，就要有一定的法度。比如，草书如果不当心笔画收一点，笔画长一点，字义就完全变了，就是另外的一个字了。

所以要在整体篇幅中表现没有色彩的书法，让人看到了应该是一种美的享受，应该感到的是一个书家特有的气质，内涵，情感，创意。要做到这一些，书法是何等的难啊。

张勇凯，行书，李清照诗二首。《醉花阴·薄雾浓云愁永昼》、《武陵春·春晚》作品尺寸：137×34cm

03

书法艺术是中国文化的象征。传承几千年，从甲骨，中鼎，石鼓，大篆，小篆，汉简，魏碑，楷书，行书，草书，都是在前进，都是在演变。但不管怎么的演变，中国字的字体，结构，结体，始终贯穿着一根主线。象形文字的演变，形象思维的进化，字形的美的再创造，但就是“字”的本身永远还是存在。凡是认识中国字的人都知道字形的笔画，一个十几亿人都会看的字，都会认识的字，我们的书家要去表现出一个字的美感，一个字的内涵，一个字的情感，一个字的意趣，是多么的不容易啊。到了现在，有人把我们的中国字用画的形式去表现，用字义的内容形象的去表现，结果画是看懂了，字不存在了。字本来的结体原意没有了。你能说这是一种书法的创造吗?结论是：否定的。

张勇凯，行书，宋词两首。陆游《游山西村》、寇准《春晚书事》作品尺寸：137×34cm

04

书法的表现力，是所有平面艺术中最难表现的一门艺术。因为它表现的手法单一，要在单一的表现手法中去丰富，去寻求内涵，去追求美，去表现自己的情感，实在不是一朝一夕的事情。没有长时间的磨练，没有丰富的艺术修养，没有很好的基本功，没有平面艺术的表现力，没有形象思维艺术的功底，是完全没有办法来表现书法这一门独特的艺术魅力的。

张勇凯，楷书，范仲淹 《岳阳楼记》作品尺寸：137cm×34cm×3(1)

05

书法的美，字体要美，书写的字体的结构要美，书写的章法要美，书写的内容融合在整体的章法中体现出来的美，书写出来的整幅作品能体现书写者的性格，心情，念想，意志，情感的美，只有这样才能真正把书法完美的表现了，才能称之为书法艺术。书写者才能称之为书法家。否则哪来那么多的书法家啊。

张勇凯，楷书，范仲淹 《岳阳楼记》作品尺寸：137cm×34cm×3(2)

06

古代固然有好多值得我们学习的书法大家。但不是每一个古代的书法大家都是我们统一模式的都可以去学习和模仿练习的。那时的朝代所体现的艺术作品，在我们当今看，有好多的书法艺术作品的内涵已经是不能再重复体现了。那时的书家所书写的作品和那时书家所处的地位，处境和心情，情感已经和现在截然不同了。所以现在不管什么书法大家，绝不可能写出颜真卿的“祭侄稿”那样悲愤的心情以及愤慨的笔意。也永远写不出王羲之那样悠闲自得的，群贤毕至的“兰亭序”。之所以然，就是我们现在的书法也要与时俱进。要体现时代的风貌。绝不能一味的追求古意，追求“偶像”，一定要有新时代的自己的风貌。

张勇凯，楷书，范仲淹 《岳阳楼记》作品尺寸：137cm×34cm×3(3)

07

书法艺术其实是一门综合的艺术。它集汉字，古诗词，美学，构图，书法本身的结构，结体，章法，自身的修养，情感，意志，以及胸怀等。它绝不是一门单纯的艺术。书法艺术可以体现像音乐的节奏感，像美术的平面美感;可以表现一个人的情感。可以知会一个人的性格，脾性。可以给人一种激励，可以给人一种力量，可以给人带来一种愉悦。可以给人带来一种境界。所以书法艺术的魅力从古到今，能延续，能传承，这就是书法艺术的所在。

个人简介

张勇凯，本科学历，甘肃省书法家协会会员，书法孔见签约艺术家。自幼临池不辍其书师法欧阳询、二王，师从张旭光，陈忠康等现代名家。

他潜心研习书法数十载，于真、行、草、书体，兼及所涉，时有心会。近来多致力于王羲之书法的学习、研究和创作，兼及书法的教育教学工作，并致力于学书理法的探索研究及创作。充溢着古人经典的气息，取法于书法的正脉，其笔法精妙，行笔潇洒飘逸，笔势委婉含蓄，雅逸雄健，力追藏魂魄于天然，纳灵秀与朴拙之境界。

获奖入展情况:

第十二届“楚风杯”全国大学生樱花笔会软笔组中荣获二等奖

入展武汉“见证光谷”书画展中国抗日战争胜利70周年书法篆刻作品展