对于《李白》这部话剧，我觉得编导的话概括得异常准确。在话剧来来去去的两个小时里，我反复思考、仔细观察，包括在地铁上，话剧的余韵犹存，并且当我再次触及时仍强烈地震撼着我。“空中之音，相中之色，水中之月，镜中之象，言有尽而意无穷”。然也！然也！
“诗仙太白”，杜子美夸赞其“诗无敌”，然其人之至真，亦无敌也。无论是其酒醉骑驴入庙堂，还是其千金不换一檄文，从浔阳江头到千里江陵再到采石矶畔，李白敢爱敢恨，敢笑敢骂，敢哭敢闹，嗜酒喜文，尽管其有“以庄子之洒脱投身屈原悲壮之事业”之志，其真率的本性注定他会四处碰壁，只因官场讲究“假”、“非”、“曲”，而你李白不会呀。
“噫吁嚱，危乎高哉！蜀道之难，难于上青天！”岂止蜀道难，李白后半生颠沛流离，从出山入世到被捕入狱，从被逐放夜郎到半道遇赦，从惊、从喜逐渐失望，从伤、从悲到怒、到骂，心境时而飞入云端，时而跌落低谷。这一生坎坷，不仅仅在讲述李白，也在讲述我们。李白的心境折射出的是我们每个人的影子，或多或少。
我觉得这部话剧给我提出了一个问题：如何活着？《李白》让我看到的是一个活生生、有血有肉的李白，带给我的也是这个疑惑。
“我们挚爱着李白。本来，我们对于中国历史、中国文化就有着一种进乎痴迷的爱。这种爱不是向着发黄的故纸堆，每当我们从现实中获取新鲜认识的时候，我们便发现这种爱乃是向着一条贯流古今的长河”。
与此同时，衷心地感谢濮存昕老师及其表演团队，希望类似《李白》这样的文化艺术作品能够坚持和继续走下去！
话剧《李白》
附（编导的话）：
杜子美云，“白也诗无敌。”其实人也无敌。并非金人玉佛，而在于真。他的仗剑去国辞亲远游的阔达，他的傲岸疏狂，他的消沉，他的认真，还有他因求官心切被后人指斥的庸俗和浅薄，都水晶般通明透亮，可以使人一览无余。
“两年余一卒，荷戟独彷徨”。借用迅翁的诗，李白则是彷徨于“道”与“势”的“两间”；然而李白的主流是积极入世的，前人所谓的“飘然太白”不过是心造的幻象，那不是曾写过《与韩荆州书》的李白！
我们挚爱着李白。本来，我们对于中国历史、中国文化就有着一种近乎痴迷的爱。这种爱不是向着发黄的故纸堆，每当我们从现实中获取新鲜认识的时候，我们便发现这种爱乃是向着一条贯流古今的长河。
编导一个公认了的浪漫主义诗人的戏剧，理应赋予这出戏以自身独特的形式。是诗化些？写意些？丰富的想象？飞动的形象？也许不可或缺的更有一种空灵，一如严羽所说，“空中之音，相中之色，水中之月，镜中之象，言有尽而意无穷”。然乎？
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