刚看完话剧《无人生还》，开头有点失望，中间有点惊喜，结尾有点意外。总的来说，不算太好，权当消遣吧。
导演在演员谢幕后出来跟观众沟通了一下，他提到，这个改编自阿加莎克里斯蒂的小说的话剧，已经演了500场。这个更让我意外，也有点好奇，一场在我看来不算很出色的演出，能演这么多场？我错过了它的什么妙处？
阿加莎克里斯蒂是我从年少时就开始喜欢的侦探小说作家，她的小说我几乎都看过（虽然很多都忘了内容），还买了其中不少英文版的（虽然看的不多）。她的小说里一定有人被杀，但叙事却特别平静。她总是用质朴的语言描绘普通的生活场景，而不是故弄玄虚、虚张声势地展现离奇情节。这是她的小说和一般侦探小说的不同，也是其特有的魅力。
然而，不知是基于舞台剧必须具备的特点，还是基于导演个人的解读角度，这出话剧在多处使用了灯光、音效等，塑造出一种恐怖氛围。在我看来，这些舞台效果的使用，一方面“证明”了它的确是一部谋杀剧，另一方面也扼杀了阿加莎克里斯蒂作品的独特性。
无论是电影还是话剧，很多时候都会根据小说改编。改编之后的作品，还属于原创者吗？这是一个挺有意思的话题。
从小说的原作者来看，有两种观点。第一种，敝帚自珍。既然你仍然署了我的名字，那么，我有权要求你保持我的风格，所有改动需经过我的同意。第二种，客随主便。既然你花钱买了我的作品，那它就是你的了，你怎么处置是你的事，与我无关，甚至我要公开声明这一点。
目前市面看到的，似乎第二种多些。
但从读者的角度来看，就未必了。在看过小说并由衷喜爱它的人心目中，这部作品可能就代表着作者本人，如果它被改编成了其它风格，就像作者换了一个模样。喜爱的人变了模样，还要喜爱吗？还能喜爱吗？这种感觉确实有点让人郁闷。当然，也有可能，改编后的风格令人耳目一新，成为脱胎于原作的新作品。
对于原作的内容，导演能生杀予夺。对于原作的读者，导演能纳入麾下，也能拒之千里。导演的权力真大。
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