迈克尔.克莱顿《侏罗纪公园》为例，他的故事设计原则应该是这样：假如生物演化的两大巨头—恐龙和人类被迫在同一个擂台上拼个你死我活，结果会如何？
展开写作过程的方法不少，有些作者偏好在起步时先把故事分为七个基本步骤，但大部分作者从整个故事最简短的表述开始，也就是故事前提那句要旨简介。
2.1 故事前提是什么？
故事前提就是用一句话交代你的故事，它是角色和情节最简要的结合，通常包含开启行动的某个事件，主要角色的某种感受以及故事结局的某种含义。
比如：
《教父》：一个黑手党家庭的小儿子想射杀父亲的人复仇，成为新的教父。
《卡萨布兰卡》：一名旅居国外的美国硬汉与旧爱重逢，但为了对抗纳粹，而放手让她离开。
《欲望号街车》：一位年华渐老的美女试图找到结婚对象，却一直遭受粗暴的妹夫攻击。
好的故事前提对于创作成功与否影响深远。首先，好莱坞制片人要的是高概念的故事前提，也就是将电影精简为吸引人的一句话描述，让观众一听就迫不及待想冲进电影院。
其次，你的故事前提就是你的灵感来源，它令你眼前一亮，这样的兴奋感能让你坚持不懈。
三、无论好坏，故事前提也是你的枷锁，一旦决定依循某个意念来创作，就意味着你必须舍弃数以千计的潜在意念不写。因此，你挑选的这个特别的世界，最好是你十分乐于面对的。
关键点：选择写什么最重要性，远胜过决定怎么写。
之所以必须找出好的故事前提最后一个原因在于，在写作过程中，任何其他决定都以你选定的故事前提为基础，角色、情节、主题象征都是如此，选错了故事前提，再做什么，也于事无补。
关键点：九成作者在故事前提阶段就会失手。
故事前提的主要价值就在于能让你在实际下笔之前探索整个故事，以及故事可采用的多种形式。
好莱坞重视高概念故事前提，故事意念有趣，而且还具市场价值的意外转折。
高概念故事前提原本就有结构上的弱点，它只能提供两三个场景，这几个场景一般是在转折前后，用来确保你的故事前提独一无二。一般情节片平均有40到70个场景，而一部长篇小说的场景数更可能是这个数字的两到三倍。
所以在写作过程之初要多给自己一些时间，不要抓住一个热门故事前提，就立刻动手创作场景，如果这样写，故事进行到二三十页时，你就会走进死胡同，再也出不来。只能再去找另一个好的故事意念了。
在写作过程的故事前提阶段，你应当摸索创作故事的宏观策略，观看全貌，确定故事的整体形态与发展过程。
所以，你必须保持灵活，对所有可能性抱持开放态度，以有机且具新意的方法来指引创作。
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