《桃花源祭》

作者：吕中元

日本的美秀美术馆是华裔美藉建筑师贝聿铭根据中国陶渊明的“桃花源记”的意境而设计的私人艺术博物馆。

我虽在东京多年，但由于美术馆在滋贺县甲贺市信乐町的深山林区，总想去，各种原因一直未成行。

今晚设定闹钟，准备明早坐头班新干线去看看那美得不要不要的美秀美术馆。

十月深秋的日本，天高云淡，苍翠的绿荫间，涌出一片片的耀眼枯色枫叶，不知名的鸟儿从天空飞过，洒下一串串的天籁之声……

美秀美术馆远离都市，在自然保护区的山林之中，空气清新，景色宜人！建筑有80%的部分都埋在地下，建筑与自然保护区的景色融为一体，这一设计清楚体现了设计者贝聿铭的概念：创造一个地上天堂。他第一次到这个地方就激动地表白：“这就是桃花源”。

贝聿铭使用隧道和吊桥完成了“桃花源记”的意境设计，参观美术馆要穿过蜿蜒的垂枝樱花大道，再经过一个悠长的山洞和吊桥，才能到达美术馆的门前，“桃花源记”中有：“林尽水源，便得一山，山有小口，仿佛若有光。便舍船，从口入。”17ef0005450aa8f6283d

设计师用一种高科技材料构筑了这个200米长的奇幻隧道，通过角度的设计让不锈钢壁板全程反光。营造一条光怪陆离的幻境之路，春天反光日本特有的樱花粉色，夏天是郁郁葱葱的绿色，秋天是艳丽的桔红，冬天则是冷清的白雪。通过人在隧道里行走，把人融入自然之中。

出了隧道一派光明，前方是一座120米长的吊桥。通过吊桥的行走，一方面体现人在自然之中的存在感，另一方面，营造前往目的地的神圣感。这使我想到北京的故宫，求见皇上的那条中轴线的石板路，在两旁的文武百官和卫士的注目下，当从正阳门走到太和殿的时候，谁不腿软？在皇帝的面前就自然而然地跪下了。而美秀美术馆的吊桥之路，就是要观众在美术馆的门前，对艺术有一种虔诚崇拜。

设计师捕捉到了视觉上的“柳暗花明”的瞬间冲动。行为上的心理暗示，也就是捕捉到了日本人对自然的唯美追求和中国人对自然物以情牵的哲理。在这双重因素的引导下，使观者充分享受观赏前的心情调节，以及对于观赏展品的迫切期盼。我自然感兴趣的是中国展品馆。

早就听说比“桃花源”更美的是中国馆的精美铜器。我无声地看着这些叹为观止的中国文物，心情逐渐沉重起来，慢慢地没有了“桃花源”的感觉。

进了桃花源应该是：“土地平旷，屋舍俨然，有良田美池桑竹之属。阡陌交通，鸡犬相闻。其中往来种作，男女衣着，悉如外人。黄发垂髫，并怡然自乐。”

这是一幅多么和平宁静的田园诗意啊！人与人之间，人与自然之间，那种和谐友爱才是“桃花源记”的真正内涵。

这些精美的中国国宝，不是在自己的国度，而是在异邦陈列展示，它的背后谁都会想起战争，掠夺，刺刀，鲜血，国土沦丧，山河破碎……这是与“桃花源”精神完全相悖的。

设计师是在用日本的面料，参照中国文化的意境，设计了一件桃花源的外套，披在了曾经伤害过桃花源境界的模特儿的身上。

一个日本观众看见我在展品前发懵，微笑着跟我搭讪：这种铜器在中国要卖多少钱啊！

我面无表情地看了看他，一个字一个字清晰地回答：“这些都应该无偿地给中国还回去”。

叮……昨晚设置去美秀美术馆的闹钟把我的梦呓敲醒。窗外已露出黎明的微光。

啊！今天这美秀美术馆是去，还是不去呢？

——  END  ——

2016年11月3日于东京