彭家河《瓦下听风》是一部真情充沛的乡土文学。全书分为乡村进化史、城市心灵史、大地编年史三个部分28篇散文。
人只有立在土地上，才能意识到自我的存在。阅读彭家河的作品，我们没有丝毫的陌生感，因为在他的童年记忆中，有你我共同走过的路。
彭家河文笔朴素，一如他身后的土地历经百年也只是沉默地望着天空，纯洁、温柔得令人挪不开眼睛。他最擅长的修辞方法是拟人，打破了人与自然之间刻意安排的隔阖。
《怀念麦子》首句“麦子，是乡下最顾家的媳妇”，给读者一种亲切的感觉，妻子不仅填充肚子，也滋养精神——在乡下，她们没有私B奔，逃离这个贫困的地方，她们没有绯F闻，败坏村庄的名声——如果你的身边有如此通情达意、生死相恋的伴侣，你会不感动与珍惜吗？
彭家河书写麦子的出嫁，意在表达农民对麦子的深情，但全文的基调并不完全是回忆，彭家河还谴责了麦子后代的忘本，与麦子的痛苦与死亡形成了鲜明的对比，真实的意境并不是麦子的家长里短，而是引发读者对城市化进程中乡村文明没落的同情与哀思。
《水边的芦荻》写道“水边芦荻的旁边除了诗人，还有城市和乡村”。 芦荻如同不离不弃的伙伴，勾起我们对于水的回忆，因为“自古以来，城市与乡村大都居住在水边，于是，他们便与芦荻成了邻居”。现代化的生活，让我们很容易孤独寂寞，即使你生活在一群人之中，也无法排解内心的苦闷与焦虑，你不但不能说出邻居家的基本情况，也无法在脑海中为每天相逢之人留下印象，换一句话说，人与人之间的情感联系还不如人与芦荻的关联。
《捕风者》是对象化的写作，对风的感受人人皆有，但未必能以语言、书面语言去记录这一自然现象。彭家河是一位胆大心细的尝试者，他认为“虽然风的形状不可看见，但是风经过之处，也总有从静到动的提示。草倒叶飞、云转幡动，这都是风在说它来了。”的确，这类描写信手拈来，化视觉为听觉，更能令人怀念风清气正的乡下风光。风在四季是不同的，甚至在一天早晚也是有差异的。不过，只有当你封闭在厚厚的水泥墙时，你才会想到风，从遥远的声音与淡淡的味道之中，重拾深入骨髓的乡愁。
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