余秀华
我也是因为那首《穿越大半个中国去睡你》而认识余秀华的，当只听说了诗名时，我以为只是一首靠标题哗众取宠为了获取10W+的公号文章罢了，那是2015年，自媒体疯狂发展的一年，但后来随着那首诗在网上转发量的爆炸增长，我看了诗的内容，诗歌的开头是这样的：
“其实，睡你和被你睡是差不多的，无非是两具肉体碰撞的力，无非是这力催开的花朵”
我震惊于这样的开篇，这当然有别与为了博人眼球的公号体，诗中还有一句异常打动我的“当然我也会被一些蝴蝶带入歧途，把一些赞美当成春天‘’。
余秀华的诗歌中曾多次出现“春天”“爱”这样的字眼，正如她的访谈中所说，她是缺乏爱的，所以才会向往春天般的温和的爱。她也经常会说“害怕”“‘我害怕，害怕别人说我笑我’”。
创作中
她的这首《穿越大半个中国去睡你》之所以走红，很大一部分原因在于标题中提到的两个概念“民族”和“性”。其一，中国是一个受儒家文化影响深远的国度，我们视性为污秽的、不雅的，我们受到的教育是不要谈论性，更不可以公开的谈论性，所以，当一个脑瘫的农村妇女，结合了这两个概念列了一个标题，并作了一首关乎民族，关乎性的诗，这就激发了大多数人的共鸣，道出了很多人内心的声音，因为有共鸣所以才会有那么大范围的传播。
从那首诗之后，余秀华的名字就一次又一次的出现在我们的视野中，这个名字不再仅仅代表一个普通的农村妇女，她更代表一个新时代女性对性、对爱的热烈追求。
直到今天，我去了影院看了关于她的纪录片《摇摇晃晃的人间》，影片开始之前，我挑了摆在入口处的一张纪念明信片，明信片背面是她写的一段诗：
“首先是我家门口的麦子黄了
然后是横店
然后是汉江平原
在月光里静默的麦子
它们之间轻微的摩擦
就是人间万物在相爱了
如何在如此的浩荡里
找到一粒白
住进去？
深夜，看见父亲背着月亮吸烟
---那个生长过万倾麦子的脊背越来越窄了
父亲啊，你的幸福是一层褐色的麦子皮
痛苦是纯白的麦子心
我很满意在这里降落
如一只麻雀儿衔着天空的蓝穿过”
我拿着明信片进了演播厅，片子开始了，刚好巧的是，首先呈现的就是我明信片上的这首诗，《麦子黄了》，镜头又慢慢开始转向大片的，绵延不绝的麦田，然后就看到余秀华从远方摇摇晃晃着朝你走来，她那因为残疾而上扬的嘴角，仿佛有着一份与生俱来的倔强。就是这样的一个片头，刚好坐在第二排仰着脖子的自己眼泪流到了喉咙的地方，触动我的不是辞藻多么华丽的台词，更不是横店村的景，而是那种不屈，顽强，就像每年麦子都会黄那样顺理成章。
她与麦田
《摇摇晃晃的人间记》记录了她成名后的日常生活，她与父母一起坐在桌前说着家长里短，她与母亲之间的拌嘴，她与丈夫婚姻的撕扯。
片中的她展现的是两个完全割裂的世界，一方面是田间地头，杀鱼喂猫，粗茶淡饭，另一方是极其脆弱、敏感、丰富的精神世界。
而这种矛盾又不仅仅只是限于余秀华本身的这种外在和内在，也呈现在她与母亲、她与丈夫，她与那片生养她的土地之间。
有一幕是这样的，在饭桌上，余秀华说要离婚，母亲反对，余秀华说，你有什么反对的理由，这个家本来就不完整，但是她的母亲却执意认为只要人数是对的，那么就是完整的。
“你是活给自己看还是活给别人看的”余秀华问。
“活给别人看的”她的母亲说。
“那你不也就活的这样”意思就是也没见得多好。
“别人觉得好就行”这是她母亲的意思。
这或许也是我们大多数人的意思。
她和丈夫闹离婚，被说是出名后就想蹬了对方，她坦然自己也曾害怕过，但是20年过去了，她必须要给自己一个交代了，或许出名就是上天给自己的一个机会，她说丈夫赖皮，总是离不掉。她懊恼地骂一个比自己大十几岁完全无法与其沟通的人，后来她用钱打发走了这个男人，给了对方15万。
她与前夫
离婚回来的路上，极具讽刺的一幕出现了，当初摆功劳道苦劳不愿意离婚的男人，得到钱之后喜笑颜开。导演范俭说，整个纪录片中都没有用过多的镜头去表达她丈夫的扭曲人格，因为怕观众误会片子在位余秀华的出名后离婚洗白。对于一个一年只回一次家的农民工，他除了酗酒也会有其他不良行径，只是片子没有记录。
在与其他工友聊天的过程中，对方表述“女人都是猪”的时候，她的丈夫是表示同意的。
所以说，离婚真的一点也不奇怪，不离才有鬼。是啊，正如她所说，她至少还要再睡20年的觉呢，怎么能一直迁就一个不想睡的男人。
当余秀华做客北京大学，当一个女生问“余老师，一个女人如何才能得到幸福？”
台下很多女生都满满期待余老师的回答，余秀华的回答是这样的“一个人女人如何才能得到幸福，这个我没有经验，我真的不知道”。
因为先天的原因，她说话的时候，表情奇怪，口齿也不太清，且每个字的发音都很吃力，但是在这样的情况下，她还是愿意与自己喜欢的人交流，难能可贵的是她还很幽默，笑起来更是像一个孩子。
无疑，她是诗人，但于我，她更靠近一个哲学家的身份，她可爱、率真、纯粹！她的诗歌，或许就是残缺身体盛不下而溢出来的灵魂！
"不要贴标签，任何标签都是歧视"
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