《如雪如山》这本书，我之前听说过，一直以为是本女性主义的小说，我对冠以**主义的、偏向性很强的作品，都不是很有兴趣，不喜欢在阅读之前就先被圈定了站位，所以一直也没有特意去找这本书来看。这次在图书馆碰到了，也就顺手借来看看。等到真正读了进去，才知道这本书与“主义”没有太大关系，这些故事只是以女性特有的细腻和敏锐来感受和讲述。
七个故事，七位女性，七位“lili”：立立，俪俪，粒粒，栗栗，沥沥，丽丽，莉莉。只是，这些故事都是遗憾的、无奈的、悲伤的……同为女性，我在阅读的过程中，很容易感受到书中人物的切肤之苦、切肤之痛，唏嘘感慨之余，再一次懂得那些看起来平凡平淡的生活，那些我们以为理所当然的生活，其实是多么幸运，那是多少人求而不得的幸福。
七个故事各有精彩，《雪山》给我的感受最深。爱和悲伤都找不到出路的失独老人丽丽，小心翼翼地把对死去的儿子吴桐的爱，寄托在小巫童的男朋友身上。而小巫童何尝不是另一个找不到出路的人，她的一部分生命与十三岁的吴桐在那个夏天一起死去了。就像那个城市的雪山，看起来遥不可及，却不管在城市的哪里，只要抬头就能看见。吴桐的死，虽然已成为遥远的过去，却变成了她们往后余生里的那座雪山。
这个故事里的丽丽只是个配角，花在她身上的文笔并不多。然而这个丽丽也像那个城市的雪山一样，虽然只是一个背景，却固执地让人不能忽视她（它）的存在。
这是我自己对《雪山》这篇小说的理解。后来我看到作者自己解读的《雪山》，原来“雪山”在她心中有另一层含义，我想到一种说法，大意是：作品一旦完成后，就有了自己的命运，就与作者无关了。对作品，每个读者（包括作者自己）都有各自的理解，“一千个读者就有一千个哈姆雷特。”
我是第一次读张天翼的作品，也是第一次知道这个作家。刚开始，我对张天翼的文笔还有点不适应，她对人物的描写方式很奇特，甚至还有点古怪的感觉，她描写一个人的时候，我甚至会想象到她手中有一把文字的解剖刀，把书中的人物分解开来写。但是我又不得不说，这种奇特的描写方式让人印象深刻。看到后来，我越来越觉得她对细节的观察和刻画非常稳、准、狠，那些有点奇怪的比喻非常贴切。
比如她写一个人别的地方不胖，只是肚子大：
“好像那儿原本是个洞，往里塞一个大汤圆，塞到一半卡住了。”
“一个黑发光亮的后脑勺，长发在颈椎处束成辫子，垂在穿淡粉色衬衣的脊背上，末尾齐着脊椎中段。”
“头巾底下一张白得发青的脸，脸皮不太充裕，紧蒙在头骨上，绷出太阳穴和颧骨的形状，一对细长凤眼，眼光稍显呆滞，好像没睡足……”
最后，以张天翼自己在后记中的一段话作为结尾吧
所有女人身上都暗藏一块相同的拼图，她们的悲喜、隐秘的痛苦与爱憎，如此迥异，又彼此相通。她们都是lili，也都是我。这些百合花，长在荆棘丛中，长在泉水旁，雪不能将之埋没，山也不能将之压倒。所罗门王极荣华的时候，他所穿戴的还不如那花一朵。
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