唐朝著名诗人太多了，著名诗篇也太多了，不过最出彩的一首诗还是张若虚的《春江花月夜》：
春江潮水连海平，海上明月共潮生。
滟滟随波千万里，何处春江无月明!
江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰;
......
《春江花月夜》最出彩的不仅仅在于所谓“江畔何人初见月”数句，因为哲思性的句子很容易得感性的人喜爱，也很容易得感性的人厌倦。
诗人写的是扬州城外最美的五种景物，在这之前和之后的无数年里，有无数的人为这美丽的春、江、花、月、夜所触动，所以诗中的美，最终也还是交给这五种物事来表达的。
“春江潮水连海平，海上明月共潮生”比“海上生明月，天涯共此时”，如何？
“玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来”比“才下眉头，却上心头”，如何？
“昨夜闲潭梦落花，可怜春半不还家”比“花开堪折直须折，莫待无花空折枝”，如何？
“不知乘月几人归，落月摇情满江树”比“但愿人长久，千里共婵娟”，如何？
这几个比较，并不是要说《春江花月夜》就狠狠地压过了我说的这些名句，只是说，它和谁比都不逊色，却并不比谁来得更迟。
它是盛唐气象的开端。
“孤篇盖全唐”是古人对《春江花月夜》的评价，清末学者王闿运评价其“孤篇横绝，竟为大家”。近代著名学者闻一多先生对《春江花月夜》也推崇有加，在《宫体诗的自赎》一文中称其为“诗中的诗，顶峰上的顶峰”。
《春江花月夜》这首诗获此殊荣的主要原因有两个：
一是水到渠成的形式与内容的完美结合；
二是个人的生命经验上升到宇宙意识的层面。
《春江花月夜》，全诗九段三十六句，四句一韵，总共九次转韵。结构严谨、字句雕琢，以及哲学层面的渗透，综合分数非常高，无愧于“盖全唐”之美誉。
文学作品一定与时代背景紧密相连，脱离某个时代的背景，却要唱出某个时代的声音，往往会破音：
李白和辛弃疾作品中的“侠”气，外表很相似，内核却不同。
只有当时代把准备工作做充分了，诗人才有条件信手拈来。
英国诗人艾略特说“一个人如果二十五岁以后仍然坚持继续写诗，那么他的作品必须得有历史感”。你的创作生涯到了这个阶段，会感觉到除了个人才华与风格之外，文字、思想会和传统文化有一种一脉相承的关系，否则你的创作根脉会扎不深、扎不稳，创作养料的补给也会不好、不够。
干净清丽，大气典雅，写到了游子思妇却并不哀怨低迷，写到宇宙人生却并不故弄玄虚。今后两百多年的诗之唐朝，总会有人抒发同样的情怀。尤其盛唐时期，那些物是人非、思远怀人、追本溯源的诗歌我们可以数出很多，但总体的精神气质，和《春江花月夜》是相近的。
这是唐人的品格，一个强盛的繁荣的时代所造就出来的品格。而《春江花月夜》几乎算是最早显示出这种品格的作品。所谓一洗六朝脂粉气息，的确不是过誉。
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