20171231

2016.12.2

“人柔软的好像一块橡皮泥，有些事情就像石子一样被揉进这块橡皮泥里。橡皮泥越来越大，显得石子越来越小。人以为它不存在。人以为没有石子的橡皮泥切面，就代表没有杂质。但它一直都在，走路的时候迈出的右腿会因为它痛，咀嚼食物时联动的某颗牙齿会因为它痛，从眼睑上掉下的睫毛会因为它痛。当橡皮泥干裂的时候，石子可以轻轻松松被取出来了。”

2017.12.31

为艺术和真理而存在的那些人，身体虽受到石子的折磨，却成为自己灵感创作的来源，在痛苦中愈发的柔软真切。橡皮泥干裂，有点像妥协和放弃，一个人再也挣扎不动了。可悲。

2017.2.24

“昨晚还看到你的作品 今下午就离开了 还不太相信这是否是事实 若是 只愿你觉解脱 ​​。”

2017.12.31

任航离开之后迅速蹿红。八月之后他的作品开始出现在各类展览，也引来不少自媒体对他报道。而懂他的又有谁呢？他的作品始终是直面死亡的，就像是擦掉玻璃上的雾气，让一切本能不加掩饰的展现，多么鲜活和热烈，这是真。

2017.5.9

读到木心先生这样一段话：

“艺术家的精神是酒神的，行为是舞蹈的。软骨病不能跳舞。艺术的宿命，是叛逆的，怀疑的，异教的，异端的，不现实的，无为的，个人的，不合群的。宗教的宿命是专制的，顺从的，牺牲个人的，积极的，目的论的，群策群力的，信仰的—其实就是政治。”

2017.12.31

说不再像以前那么有棱角，不是因为被所谓的生活“磨平”了、“妥协”了、“背叛”了自己，而是找到了一种平衡，不伤害自己，也不让别人难受。但心里清楚自己的初心。这个平衡很难，我花了很多力气才找到，所以我现在可以从我的角色里抽离，让自己开心一点。也放过别人。区别于艺术家，做为一个普通人，这是我的入世方式。我在为撑筏出海的那一天而努力。

2017.6.30

“有时候，桃花的坠落带着巨大的轰响，宛如惊蛰的霹雳。闭上眼，消瘦的残花就回到枝头，一群玉色蝴蝶仍在吮吸花蕾，一只漆黑的岩鹰，开始采摘我的心脏。”《桃花》马骅

2017.12.31

六月我重回到岛上，带着这本我翻看了很多遍的诗集，马骅已不在，不知最后他怎么想自己，是否看透了眼前的雾？我让自己去模拟那种走向死亡的场景，我想知道，我到底会不会走那一步。而荒岛是温暖的，有个人和我说，天不早了，你今天环岛的话走到一半就往回走吧，要不然不安全。也许因为此，我折返了。现在，我很好，我不会再想走那一步了。谢谢和我有过交集的所有人，你们温暖的点点火光，为我照路。

2017.8.19

“反正那些孤独 你们也不会懂。”

2017.12.31

当代艺术。除了摄影外，装置、单路视频等这类的艺术载体实在让人唏嘘不已。想要说清楚的内容明明很简单，集中精力想要去说明艺术的意义，为什么要通过复杂的形式呈现，就像是迂回的在画圆一样，太噱头了。是不是因为现代人缺乏读/看经典的能力呢？

2017.8.27

我在西北的旷野上，躺在太阳炙烤的沙丘上想：

“我现在所经历的精神上痛苦的啮噬，绝不比开膛破肚的疼痛简单。” ​​​

2017.12.31

情况在好转。而我有时在想，现代社会人人都要做高情商高社会交往能力高自我情绪控制能力，快乐是标配，即使是面对困难和压力。如果人人都那么开心，愉快，那感受力呢？那种追而不得的折磨中所产生的美呢？刺痛心灵创作的来源呢？那还会有叶芝、梵高吗？

2017.11.19

“不完美也不糟糕，不妥协也不无奈。”

2017.12.31

2017，我们又忘记了什么？

一个摄影师的离开、一大群在夜里无家可归的人、枪击案、三种颜色、雾霾、信息泄漏……

遗忘让我们不会疼痛。

-END-

尼摩于2017.12.31