也不知道忙些什么，反正是没有时间读指定书目了，只读了芥川龙之介的《枯野抄》，要具体来运用在写作中是很难的，不得已，我只能谈谈自己对于《挪威的森林》在写作方面的运用。
《挪》在很多方面都是值得讨论的，诸如挪威的森林还是挪威木这一意象的讨论，音乐的应用，《Norwegian wood》整首歌的意象精髓贯穿全文，关于《魔山》和阿美寮的相关性，萤火虫和《了不起的盖茨比》中灯光的意象，简洁疏离的陌生化的语言，让人眼前一亮的比喻，关于首尾呼应的写法结局的开放……都值得我们讨论。
但是学到的东西，用在文章中的仅此一处，便是开头文章的节奏。文章开头通过丰富的细节，让语言速度和节奏慢下来。
“三十七岁的我坐在波音747客机上。庞大的机体穿过厚重的雨云，俯身向汉堡机场降落。”
开头写飞机上的境遇，这是现实叙事，速度较快，后面通过情景过渡，叙事基调落到女主人公身上，细节大量出现，节奏就慢下来了：
“ 就算在十八年后的今天，那片草原风光也仍旧历历在目。绵延数日的霏霏细雨冲走了山间光秃秃的地表上堆积的尘土，漾出一股深邃的湛蓝，而十月的风则撩得芒草左右摇曳，窄窄长长的云又冻僵了似的紧偎着蔚蓝的天空。天空高踞顶上，只消定睛凝视一会，你便会感到两眼发痛。风吹过草原，轻拂着她的发，然后往杂树林那头遁去。树叶沙沙作响，远处几声狗吠。那声音听来有些模糊，仿佛你正立在另一个世界的入口一般。除此以外，再没有别的声响。不管是什么声响都无法进入我们的耳里。再没有人会和我们错身而过，只看到两只鲜红的鸟怯生生地从草原上振翅飞起，飞进杂树林里。”
如此详细地描写女主人公，速度变慢了，与开头那段快节奏相比，形成了反差。对此，我自己也学着这样的方式写了一段，由当前叙事转向回忆，再由回忆转向叙事：
“看着老板娘的身影，也便是在这样的枯燥行进中，我想起了很多东西。
来这里已经三年多了吧，那时候还只有我、头儿和老板娘，周围是一大片未开垦的荒地。我们像野外求生的人，一手打造了现在的房，连日无情的冷冽冬雪，涤荡着山间的松树林、麦芒和山茶花。铅块一样厚重的云，俯压着粗犷的小屋，我们抖抖嗦嗦待到椿树打椿、麦芒抽穗，机器声也越来越多地回荡在这空寂的山林中……不错，我们很快有了一笔不菲的收入。
……
我的思绪仍在漂流，身体机械地行进，机械地拨开湿地植物和高大灌木丛。而当我把思绪拉回现实，才发现我们已经走得远远的了，分不清到哪了。直到我们来到接近洞口处一块敞开的林间空地上，看见出现在我们眼前的人。我们矗立了好长时间，却又觉时间完全静止不动。”
通过叙事和回忆的切换，让文章节奏变得张弛有度，虽然还未能成熟地掌握文章节奏，但是通过这个开头，对文章节奏有了新的认识。
（不过这样怪僵硬的哈，终归肤浅了，《挪》切向女主的是“浮现”）
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