第九章 “金子”和“麦高芬”：情节驱动因素、对峙和灾祸
“金子”不是故事的主题。人物追求的“金子”需要是有形、具体、容易识别的，并且在情节中起着重要作用，它必须是某个可以争夺的东西。无论它是什么，它应该闪耀到足够让人物如饥似渴地追求、不顾一切地斗争。
故事中的金子就是一切，它对叙事有重要的价值。（希区柯克称之为“麦高芬”）它引发追求和对抗，是主人公和对立角色竞争的原因，人物需要相信它是至关重要的，并热烈追求它，这样故事才能向前发展。
所有情节都需要人或物的驱动。人物所注意需要你的“金子”或“麦高芬”，就是情节驱动因素。
伟大作品中的“金子”，通常是人类灵魂中的金子，它们流传的是人类心灵和生活的深刻性。
“麦高芬”是一种手段，不是深刻的真相——它是“愚人金”，但是作为情节手法，它的实用性很强。
不论故事中的“金子”最终是什么，灾祸必须作为主人公与对立角色对峙的结果出现。
每个挑战都必须跟灾祸交锋；危险、威胁或严重危机还不够，必须要有失败，这样才能赋予人物新的目标和新的行为。
在一段时间里，灾祸应该是主人公唯一的回报，因为灾祸是他们成功的另一面。
主角经历故事中一个个事件的过程，不能那么轻而易举，他不能一尝试就成功，他必须品尝暂时失败的结果，否则故事讲不复存在。
就故事而言，叙事逐渐增强的部分，通常被称为“起始行动”阶段。
梯子是为攀登高峰设计的，爬得越高，它自然就应该更危险。故事需要一步步地朝着顶峰攀升。故事趣味的增加和可能的危险，正式吸引读者、使其持续阅读下去的动力。
起始行动怎么写？首先要有一个有渴望和需求的人物，他对目标的渴望，将成为故事的驱动因素。
向顶峰攀升是一连串千差万别的目的/阻碍/行为/灾祸/回应序列的终点。攀爬得越高，故事风险就应该更大。
每个对峙和灾祸之后，人物都需要回应和思考。
所有故事的核心位置都必须有“金子”。
网友评论