说实在的，我和你们一样，已经被这个时代太多青春电影搞得审美失调了。
我们大多数人的青春，哪来那么多的戏剧感——即使有，当年也未必能意识到。在那些能量无处发泄却又被封锁在书本与课堂间的日子里，自以为是的努力、莫名其妙的伤感、花里胡哨的暧昧才是暗地里的主旋律。
但是青春，一定有什么让我们慰藉和留恋的东西，否则我们不会在今后的漫漫岁月中，无数次想起那段时光。
还好有吉本芭娜娜，用不矫情、又走心的文字，为我们写出了青春最治愈的样子。
别被“吉本芭娜娜”这个少女感十足的名字给骗了，掐指算来，她今年也有53岁了。其实少女感这种东西，和是不是少女没有太大关系。往往是历经所谓“沧桑”的人，反而更保有一份少女的真纯和无所顾忌。
让人难以想象的是，如今号称“温情治愈天后”的吉本，在自己的少女时代却度过了一段颓废的“睡眠时光”：对什么都没兴趣，对未来也没目标，每天就像个幽魂一样晃荡。
除了睡觉和吃饭以外，她唯一还愿意做的事也就是看书了。当然，看的也不是什么“正经”书：她一口气读完了堪称日本“颓废之王”的太宰治几乎全部著作，又成为了美国“恐怖小说之王”斯蒂芬·金的迷妹。
或许正因为经历过对极端黑暗的迷恋、对平淡至死生活的深入体会，吉本获得了一种文字“黑魔法”：轻描淡写说一个故事，却处处戳中你的心；波澜不惊地看青春，却看到其中的治愈力。
《幽灵之家》就是这样一个典型：仿佛随口道来的一段往事，却包藏了青春所有的曼妙元素。奋斗，迷惘，爱恋，分离，伤感，重逢，生死。
而和“狗血青春故事”不一样的是，这些元素并不激烈和夸张，也并没有被“强迫”着产生一些碰撞。它们只是静静地浮现、静静地倾吐、静静地触动你的心。
“我”和岩仓是大学同学，我们都独来独往，家中都有不大不小的家业，但不同的是：我渴望继承家里的西餐厅，而岩仓却不愿像上一辈人那样生活。
我因为不理解他而走近他，因为走近他而被他所吸引。这是青春恋爱独有的情形。
出于同样对美食的追求，我们常常来到岩仓租下的住处，一起做东西吃，随意聊聊天。而除了我们，在那所陈旧的屋子里，还生活着因为煤气中毒而意外去世的房东老夫妇。
幽灵的存在一开始让我有些害怕，但常常瞥见老夫妇安静地起居，泡茶、做饭、打扫院落，这又给了我莫名的安心。
对于一式一样重复的日子，年少时不以为然，年长时才发现其中的真意。将所有意外、中断、曲折、跌宕关在门外，这样的日子有种超越时空的安宁感。
我和岩仓就这么波澜不惊地相处——明明是年轻人，却过得如同老夫妇一样，但又一点也不死气沉沉。因为涌动在彼此心中那种无法确定的爱，给了青春独有的骚动。
终于，岩仓决定出国留学。他一扫之前的迷惘，仿佛发现了人生的新目标。我们没有说出口的爱，变成了说不出口的离别忧伤。
就在这样的情绪推动之下，我们发生了关系。
要展现荷尔蒙泛滥的场景并不难，而吉本却把它写得像一个预言：那天的天空很阴霾，那天有浓厚的云层和寒风，那天我们说要做蛋糕吃，“这一切都只能让人认为，这就是为了使人肌肤相亲而设定的。”
世界为我而存在，所有已经发生的事都有意义，这不也是青春特别的感知？带着一点点“天注定”的宿命感，才会产生值得我们去玩味的、无可奈何的哀愁。
八年后，岩仓回国。我们终于在一起，但两人都不再困惑，找到了这辈子渴望一起做的事：开一家餐馆。
吉本的小说总绕不开这些吃吃喝喝、琐碎细致的生活小事，一点也不高大上。但是最深切的治愈能量正来自于此：
没有什么是一顿美食慰藉不了的，如果有，就来两顿。
当我们享受口腹之欲时，就会淡忘心灵之痛。人生已经够曲折了，只是吃点东西、喝点小酒，反而能让我们从重压之下解脱出来。
文艺青年们总爱提“治愈”，我们有什么需要治愈？我们拿什么治愈？
青春时的迷茫，成年后的负担，慢慢积累成身心的倦怠。这倦怠要么让我们沉默隐忍，要么让我们绝望抓狂。
所以才需要治愈。
而吉本的小说，唤起你对青春的共鸣，抹平你躁动的渴望，带你看清生活缝隙里的阳光，
这就是治愈。
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