每季整理衣橱时，衣服一袋袋地扔，唯独舍不得那件旗袍。这个人们心中的老东西，即使已经成了压箱底的古董，散发着霉菌与樟脑丸势均力敌的味道，它也始终伴随着我从一个城市到另一个城市，温暖着我心底最柔软的记忆。
这是我人生中的第一件旗袍，也是妈妈送给我的第N件具有仪式感的礼服。
拨开记忆迷雾，N年前和妈妈一起游走苏州旗袍街的场景历历在目。数量众多的旗袍店藏身在平江路的街头巷尾中，随手推开一扇门，都仿佛穿越到民国，目之所及各式各样的旗袍，静默成诗。
我在一堆繁花似锦里乱了阵脚，对每一件都种草，最后还是我妈帮我挑了一件最轻盈活泼的。穿上旗袍的那一刻，整个人如有神助，身体形态在旗袍的衬托下凹凸有致。那年我20出头，旗袍对于20岁的聒噪女孩，有一种瞬间可以让她安静下来的魔力。
（为了配图，请允许我上一张自己的照片，要是长针眼了概不负责哦）
旗袍的花样年华
旗袍，本意为旗人之袍。作为中国女性国服，虽然定义和时间至今还存有争议，但只要着于身，它便能婉约勾勒出东方女性的身体曲线，将一份含蓄的性感表达淋漓尽致。
我对旗袍最初的概念大多来自张爱玲。张氏小说中，出镜率最高的道具就是旗袍。她曾写道：“初兴的旗袍是严冷方正的，具有清教徒的风格。”那是因为北伐前期，争取平等的女人们，最先的革命就是剪短头发，穿上男人的袍子。所以初期的旗袍完全是“性冷淡”轮廓。
穿旗袍的张爱玲
张爱玲手绘的时装图
到了三十年代以后，旗袍被重新定义。削减了腰身，放低了领口，宽大的喇叭袖渐渐缩短收窄，裙摆的开衩不断上升，裙身里的鼓鼓囊囊的棉裤被换成了薄如蝉翼的丝袜。被禁锢了几千年的身体，骤然苏醒。电影《色·戒》中扮演王佳芝的汤唯件件旗袍都高开衩至臀，既符合其贵妇身份，又极富挑逗之意。
《色戒》王佳芝
可以说，民国时期是旗袍的最好时代。那时确实有这样一群姑娘，难以分辨到底是她们为旗袍而生，还是旗袍为她们而生，张爱玲、林徽因、陆小曼、孟小冬、宋氏三姐妹、夏梦……这些才情不输男子的新女性把旗袍穿成了时代的标签，成就旗袍一生美丽的传奇故事。
宋氏三姐妹
一些西方人士曾把身着旗袍、典雅娴淑的中国女性称为“东方的维纳斯”。
如果你真正用心接触旗袍，你会惊叹于一件看似简单的衣裳，居然有那么多讲究。
三、四十年代，光旗袍的花色面料就各式各样，水墨，花间，落樱，若兰......而镶、滚、嵌、荡、盘、绣、贴则是旗袍常用的几种装饰法。旗袍最值得一提的是旁开叉。在西方，服装的叉开在前后，使走路有余量。而中国旗袍却在侧面开叉，女子缓缓一走，葫芦型线条，摇曳生风，往侧一看，一截小腿亭亭，一湾小脚踝戚戚，走起路来体态婀娜，连西方时装史学家都称旗袍的开叉是“动人的一瞥”！
走出国门的旗袍精神
旗袍，不仅作为一类服装存在，更成为了当代国内外时装设计师的许多作品的灵感源泉。从几十年前在设计中“谨小慎微”地借鉴中国元素到近十几年来中式旗袍被大张旗鼓地“西式改良”—— 西方设计师们从不掩饰自己对神秘东方的向往。
高级女装设计师DIOR，也推出过一系列中国味十足的礼服。其中两款明显受到旗袍廓形的影响。
活跃于60-70年代的皮尔·卡丹，也是一位崇尚旗袍的世界级服装设计大师。他曾说：“在我的晚装设计中，有很大一部分作品的灵感来自中国的旗袍。”此外，日本的三宅一生，意大利的Valentino，也都尝试过旗袍的造型。
说了那么多，并不是让大家穿越过去做一个古人。恰恰相反，我们想让旗袍走出历史，走进现代，让它成为现代女性的一种穿衣风格，或者说一种生活方式。
如果你也喜欢旗袍，可以来集采定制，我们的设计师会为你量身打造适合你的旗袍。在这个成衣泛滥的年代，集采的设计师愿意像唐吉坷德一样，以近乎执拗的坚持，传递着一针一线的温暖，为你缝制专属你的风华绝代。
集采定制旗袍
集采开业当天的旗袍秀
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