《三体》电影中国人拍不出来，就要毁掉它吗？

《三体》电影中国人拍不出来，就要毁掉它吗？

《我的三体》剧照

距离《三体》小说出版已经过去了十四年，荣获世界科幻小说大奖雨果奖的喜悦随着时间的流逝也逐渐淡了，但是这部“以一己之力将中国科幻小说带入世界级水平”的科幻小说的影视化仍然遥遥无期。

早在2009年游族影业买下电影版权后，《三体》的读者和科幻迷们就怀着无比复杂的心情等待着电影的上映，十一年过去了，盼星星盼月亮时只能仰望星空宇宙而唏嘘了。

据说得知制片人是写黑道小说出名的作家孔二狗，导演是毫无知名度的张番番后，大量的粉丝对他们能否将《三体》这样宏大的作品成功搬上银幕表示极大的担忧，甚至有人模仿三体人的口吻，大声疾呼：不要拍摄！不要拍摄！不要拍摄！

粉丝有这样的反应不无道理。首先，游族影业是拿到《三体》版权后才成立的影视公司，背后站的是游戏为主业的游族网络，之前根本就没有任何做影视的经验，更何况《三体》这样技术复杂、格局宏大的科幻小说。其次，制片人孔二狗是网络作家出身，做编剧还行，做制片人就有些赶鸭子上架了。再者，导演张番番在业内知名度一般，且没有拍科幻片的经历。这些都让粉丝们担心这么好的作品会被毁之。

莆一开始，就有人建议交给好莱坞拍摄。针对这些声音，孔二狗回应掷地有声：“像《三体》这样伟大的科幻作品一定要中国人来做，要毁也要毁在我们中国人手里”。这句话跟前段时间网上流传的一句话有异曲同工之妙：不买华为就是不爱国。

能力问题上升到民族问题上，孔二狗胜利地摆脱了能力差的嫌疑。

这其实是杀敌一万，自损八千的双输选择。

诚实地讲，以中国现有的电影工业水平确实很难把《三体》高质量地呈现出来，而科幻电影对制作技术要求又相当的高。虽然2019年《流浪地球》成功改写了中国科幻电影的历史，但并不意味着我们就可以在此领域中所向披靡。《上海堡垒》的扑街就是一例。

《三体》的内容复杂，想象力奇特，《流浪地球》选自刘慈欣的一部短篇小说，即使这样导演郭帆仍然删减了很多内容才取得了现在的成功，而它的成功在于第一次制作出科幻的硬壳，故事仍然是硬伤。《三体》是长篇小说，还是三部，体量远大于《流浪地球》，拍摄的难度是《流浪地球》的n倍。

此外，能驾驭又是科幻又是复杂内容的导演不具备。中国现在最知名导演不外乎张艺谋、陈凯歌、姜文等，即使是他们也难以想象他们能否驾驭得了这样的题材。陈导的名气一直是靠1993年出品的《霸王别姬》维持着，其后的作品一部比一步差，差到让人怀疑《霸王别姬》根本不是他的作品而是其父的。张艺谋的优势在于描写过去和画面唯美，对科幻这种描写未来的题材是否能拍好也是一个问号。姜文？还是算了吧。

投资巨大，虽说现在中国影视圈里不缺钱，但由于前两个原因导致资本会踯躅不前，而资本不足又会影响到影片质量的恶性循环中。如果前两个条件具备，资金问题很容易解决。

当然，也有很多粉丝表示即使是好莱坞也难以将《三体》搬上银幕，主要理由是文化差异，建议暂时放弃等国内具备实力时再拍，可是对于喜爱《三体》的超级粉丝来说，这种等待是一种煎熬。B站上用游戏软件制作的《我的三体》播放量高达2000千万，就说明影视化的三体是多么受欢迎的了。

《三体》是第一部在世界级范围内引起轰动的中国小说，虽说莫言是诺贝尔文学奖获奖的第一个中国人，但其作品的影响力远不如三体。《三体》的读者从美国前总统奥巴马到脸书创始人扎克伯格，而且好莱坞著名导演卡梅隆更是殷切期盼三体能登上大银幕。这么多大佬为《三体》站台前无古人，完全是一次输出中国文化形象的大好机会，这样难得的世界级影响力的作品果真只有要么毁掉要么不拍这两个选项吗？

再说因为难我们就不做了，人类能走到今天不就是知难而上才走到今天吗？《星球大战》、《星际迷航》、《阿凡达》、《黑客帝国》这些引起轰动的经典科幻大片哪一个简单？正是知难而上的勇气才铸就好莱坞今天的地位。

中国人来拍中国人作品这种思维在全球化时代实在是太过狭隘，如今全球合作在各行业各个层面上展开，充分发挥比较优势，为人类的福祉而努力，为什么在《三体》影视化上没有这种开阔的思维呢？况且，《三体》的内容从始至终都是地球人通力合作，共同发挥人类优势，在《三体》影视化上为什么不能体现精诚合作呢？

众所周知，小说《哈利波特》是英国女作家JK罗琳创作的，经过好莱坞拍摄《哈利波特》系列电影席卷全球，小说被翻译成68种语言，共售出4亿册，电影票房更是高达75亿美元，也把作者JK罗琳推上了英国最富裕女性的宝座，这些还只是显性收益，更不用提那些拍摄地点已经成了哈利波特迷的打卡地点而给英国带来的隐形收入了。

跟《三体》相比《哈利波特》拍摄的难度并不在其下，如果说《三体》之难在于对宇宙对未来的想象力，而《哈利波特》则构建了一个并不存在的世界—-尤其是各种魔法和人物造型。当好莱坞决定将《哈利波特》搬上大银幕时，JK罗琳来清楚地知道这是一个机会，因为她知道以英国电影业是拍不出来的，再说好莱坞的制作技术是全球最好的，同意是每一个理性的人必然的合作。

罗琳只提了两个条件：1.演员全部启用英国演员。2.所有场景在英国拍摄。 既解决了拍摄问题也保住了自己国家的颜面，更为英国打出一张漂亮的国家形象牌。

如果说选择将电影版权交付给好莱坞是作者JK罗琳一个人的决定，有追求个人财富的嫌疑，而法国政府选择华裔贝聿铭作为卢浮宫改建者则充满了大气和信任，而与金钱无关。要知道法国人的傲娇是有目共睹的，即使是时任法国总统密特朗邀请贝聿铭时，也在法国人中引起轩然大波。历史上的卢浮宫也曾有过邀请外国建筑师改建的前例，但都在法国人的反对声中败退，凭什么一个华裔能在法兰西的骄傲—卢浮宫里动手动脚？其中的艰辛、阻力是我们难以想象的，据说法国人的冷言冷语让贝聿铭的翻译气得发抖。

如今卢浮宫排在世界四大博物馆之首，每年吸引超过近千万人参观，金字塔造型与古老的卢浮宫相得益彰，使得卢浮宫已经超越艾菲尔铁塔成为巴黎的象征。我们不得不佩服密特朗总统力排众议和贝聿铭大师的不屈不挠，才给今天的世人留下了现代与古典完美结合的卢浮宫。

作为傲娇的法国人一国之总统，都能抛开国家的面子来邀请一个华人在自己国家最为自豪的卢浮宫“指手画脚”，孔二狗和游族影业有什么放不下的呢？

所以，为了尽快把《三体》影视化，向国际展示中国文化软实力，建议应在国际层面上寻找合作伙伴。

1.好莱坞出产最多质量最好的科幻片。从《星际迷航》到《星球大战》，从《阿凡达》到《星际迷航》，制作科幻片好莱坞有着先天优势。

2. 反观好莱坞能驾驭《三体》的导演至少有以下几位：詹姆斯卡麦隆、诺兰、斯皮尔伯格、乔治卢卡斯等等，这个名单还可以往下列。退一万步如果外国导演真不合适，还有一个华裔导演李安定不辱使命。

3.文革部分可以淡化以防审查通不过。

4.既然好莱坞能拍出《花木兰》、《功夫熊猫》，就没有理由担心他们驾驭东方题材的能力。

5.如果大银幕不合适，可以选择拍成电视剧。

如今能决定《三体》是否能影视化的只有孔二狗和游族游戏，为开发《三体》版权事宜专门成立了三体宇宙，既然如此如果能抛开面子或民族情感，与好莱坞合作，共同开发出系列电影，让《三体》成为我们的文化输出的一个重要载体，圆了粉丝的梦又能赚得盆满钵满，何乐而不为呢？

如果说刘慈欣在《三体》中向我们展示了各个国家合作的可能性和必要性，那为什么我们不能将这种合作精神用到拍摄电影上？难道我们还要上演内讧让“三体人”嘲弄吗？

好的科幻片能使人放下心里所有的狭隘，感慨人类的渺小，思考人生的意义。在拍片上我们能不能也放下成见呢？

P.S.即使好莱坞没有拍出中华文化情怀，那不是还有翻拍吗？等我们的电影工业齐全了，各种人才具备了我们再拍一次，经典的作品总有反复被拍的机会啊，不用担心！