奥运心理学：运气与实力，是怎么相互制衡的？

知识点一：

奥运心理学：运气与实力，是怎么相互制衡的？

夏季奥运会举办了33届，几乎每个国家的运动员都在拼尽全力。这也让奥运会，成了一个检验方法的试炼场。那些号称能让队伍获胜的方法，哪些是真管用，哪些只是误解，都能在奥运会上获得一个答案。

那些跟比赛有关的说法，哪些是真的、哪些是假的，以及这些方法对普通人有什么用。

第一，主场优势，是否真实存在？答案是，存在。一个队伍到了自己的主场，确实能提高胜率。这里面有气势的因素，有信心的因素，还有场馆的因素。一本书《粉红牢房效应》说：要是在比赛的时候，把对手的休息室刷成可爱的粉红色，对手就会在一定程度上丧失斗志，变得软绵绵的，而主场队伍就可以利用这点。

在这些主场优势里，有一个有点让人意外。裁判在比赛中，经常会做出对主队有利的决定。

比如，在北美的冰球联赛上，每场比赛平均下来，主队要比客队多1个左右的罚球机会。再比如，在美国的职业橄榄球大联盟赛场，主队平均每场受到的处罚，要比客队少半次。

乍一看，这好像是裁判有意偏袒主队。研究发现裁判之所以做出这些决定，主要是因为，他们受到了观众的感染。在体育赛场上，裁判的精神高度紧张。而此时此刻，他的耳边又都是支持主队的，山呼海啸一般的加油声。裁判身在其中，很难不受这个影响。这就好比足球比赛，平时再内向的人，到了现场也会忍不住喊两句。

研究人员还做了个对比。发现假如现场比赛时观众少，那么对主队有利的判罚，也会相应变少。

主场优势，关键不在于场地，而在于现场的人。尽管现在随着回放技术成熟，体育比赛中裁判的主观波动，已经被渐渐抹平。但是，回到日常场合，我们或许可以用好这个主场优势。比如参加比赛，现场有亲友团没准真能有用。

第二，热手效应，是否真实存在？在球场上，假如一个球员连续得分，他的状态会不会越来越好？

答案是，热手效应这个事，并不普遍存在，关键在得分人。一个运动员表现是否好，关键在于他能承受多大的成就。

首先，当一个运动员得分的时候，他肯定会产生自信。这会让他的状态变好。其次，当得分太多时，这个自信就会渐渐变成包袱。他会开始害怕失去刚积累下来的成绩，状态就有可能下滑。最后，基于前面这个过程，一个运动员的状态能否持续，很大程度上，取决于他能背负多大的成就。说白了，心有多大，舞台就有多大。心越大，分数就越是动力。心越小，分数就越是压力。格局这个东西，是真实存在的。

跟热手效应相对应的，还有一个词，叫冰镇效应。比如，在比赛对自己队伍不利的情况下，要求技术性暂停。好像一暂停，就能打断对手的状态。但是，根据研究人员的观察，这个冰镇效应，也不存在。就拿罚球来说，不管你在对方罚球前是否叫暂停，他罚球命中的概率几乎都一样。

短期看，运动员的状态有好有坏。但长期看，他最终的成绩，一定会达到一个跟他实际能力匹配的水平。实力跟运气，这两个因素，其实是彼此制衡的。运气会造成短期波动，而这个短期波动，又会被实力这个长期因素抹平。

第三，体育比赛，能促进友谊，使人团结。这个结论毫无疑问，确定是真的。

之前有经济学家考察过非洲的部落。要知道，很多部落的原住民是没什么国家概念的，他们只认部落。怎么办？当时有人想了个办法，办比赛。以国家为单位比赛。结果发现，开始比赛之后，部落原住民的国家认同，突然提升了很多。

刘慈欣写过一个短篇科幻，故事说的是，有两个国家打仗，一个国家很强，一个国家很弱。假如打起来，弱国一定会生灵涂炭。因此，联合国就想了个办法，举办一场只有两个国家的奥运会。用比赛代替战争，谁拿的金牌多，就算谁赢。

可以想象，最后弱国还是输了。按照约定，弱国要被强国接管。但让人意外的是，在输掉比赛之后，弱国国内的老百姓，居然团结起来对抗强国。要知道，这个国家之前可是一盘散沙，根本组织不起来。但经历过这场比赛之后，他们的共同体意识被点燃了。

借用顾拜旦的一句话，好多人把这句话理解成，重在参与。但事实上，顾拜旦的原话是，生活中重要的不是凯旋而是奋斗，其精髓不是为了获胜，而是使人类变得更勇敢，更健壮，更谨慎和更落落大方。

知识点二：

“霉霉经济学”：史上“最贵”的偶像养成游戏

泰勒·斯威夫特怎样经营个人事业？首先，长期主义的关键，不仅在于毅力，更要找到一件可以持续累积价值的事。其次，在做这件事的过程中，不求所有人喜欢你，但要有人坚定地追随你。

泰勒·斯威夫特每年巡演创造的消费，大概相当于两到三个超级碗。根据加州就业中心的数据，霉霉在洛杉矶的6场演唱会，让当地新增了3300个就业岗位。包括，餐饮、零售、安保等行业。即使其中有些岗位是临时性的，这个数据也算相当高。这也是为什么泰勒·斯威夫特，被称为行走的GDP。

泰勒·斯威夫特，是迄今流行音乐史上，最能赚钱、粉丝基础最庞大的歌手之一。泰勒·斯威夫特，是怎么走到今天这个程度的？

第一，怎么建立你的长期主义？长期主义这四个字，看起来简单，为什么很多人坚持不下来呢？按照通常的设想，坚持不下来，可能是缺少毅力，缺少耐心。

假如观察泰勒·斯威夫特，以及很多做内容长期成功的人，你会发现，从技术层面看，长期主义的关键不是毅力，而是找到那个可以持续增值的事。

泰勒·斯威夫特的音乐，有一个贯穿始终的主题，叫做女孩的成长。注意，短期看，这个主题不是最讨巧的。因为要想快速走红，你的人设越出挑，越叛逆越好。但是，假如看长期，成长这个创作主题，是可以持续积累价值的。

当年，香港最火的电视台有两个，一个是TVB，也就是无线。另一个是ATV，也就是亚视。而且在20世纪90年代的时候，亚视的风头一度超过了TVB。

但是，后来为什么亚视消失了？这就要说到这两家电视台的创作偏好了。TVB的电视剧，主打的是主流价值观，是人的正面成长。比如，TVB最著名的几句台词，爱情不是生活的全部，一个人也可以活得很好；做人最重要就是开心；一家人就要整整齐齐。再比如TVB的结局，总体上以皆大欢喜居多。

而ATV亚视的电视剧，追求的是不间断的反转和虐心。今天很多网文的手段，都是当年亚视玩剩下的。ATV的戏，情节一定要激烈刺激，人物要经历巨大的心理折磨，结局一定要非死即伤。很多时候，角色纯粹是为了死而死。

短期看，这种设计对观众的刺激更强烈，也更吸引人。但问题是，这也让亚视的创作，陷入了一个自我内卷的状态。它要想吸引观众，就得一部比一部离奇，一部比一部虐心。你可以想象一下，这个持续难度有多高？

再看TVB，它之前被亚视超过的时候，也拍过类似风格的电视剧，比如《大时代》。但长期看，TVB的大多数作品，不说高台教化，至少也是劝人成长。而这个维度的价值，是可以持续累积的。说白了，叛逆是间歇的，而成长是持续的。

泰勒·斯威夫特的歌曲主题，女孩的成长。你看，这个创作主题，是可以一直持续，一直积累价值的。

有很多歌手采用过类似的主题，为什么偏偏她这么火？

泰勒·斯威夫特的第二个特别的地方，叫做，只对自己人好。

要想把事业做起来，你总得有一群支持自己的用户，你得对人家好。但问题是，你怎么分辨谁是自己人？很简单，看谁更愿意花钱。

泰勒发行新歌的方式。很多歌手为了刷热度，都会在网上同步发行，毕竟，网络上的用户基数更大。但是，泰勒·斯威夫特的很多专辑，是先卖唱片，卖个两三周之后，再放到网上。因为唱片更贵，肯花钱买唱片的，就更是自己人，就更应该让这些人比别人先听到自己的专辑。

即使在网上发行，泰勒的大多数歌曲也不免费。之前还有音乐平台因为这个事跟泰勒撕扯过，最后泰勒的态度非常坚决，必须付费。

卖演唱会的票。泰勒团队曾经有个特别的设计，你要想买到她的票，得先攒积分。比如，购买她的专辑，去当义工，在社交媒体上跟演唱会的赞助商互动，这些事都有相应的积分。只有积分达到一定程度，才能买到票。

这套设计的基础逻辑就是，你越为我投入，就越是自己人。越是自己人，我就越优先对你好。而我对你好的方式，就是优先为你提供产品和服务，让你进一步为我投入。

而站在用户这边，一旦进入这个粉丝体系，就好比参与了一场大型的偶像养成游戏。一方面，泰勒的歌词写的都是自己的成长，你见证了这个过程。另一方面，你又出钱参与推动了她的成长。

《纽约时报》做过一份统计。有个衡量歌手的指标，叫白金认证。每卖出100万张专辑，就会获得一次白金认证。迈克尔·杰克逊的10张专辑，一共获得过72次白金认证。而泰勒·斯威夫特的11张专辑，获得过50次认证。好像远不如迈克尔·杰克逊，对不对？但神奇的地方就在于，泰勒中途曾经重新录制过自己的4张专辑。这让她的白金认证次数，达到了90次，比迈克尔·杰克逊还多。

这4张专辑，是重新录制的。重点是这些重录的专辑，粉丝照样买，哪怕内容跟之前差不多。这哪里是在支持歌，这分明是在支持泰勒这个人。你看，这就是自己人的力量。借用凯文·凯利的话说，你不需要所有人喜欢你，只要有一部分人愿意追随你，为你付费，你就可以很成功。

成就一个歌手的因素很多，包括时机、天赋、才华，等等。只是选取了泰勒的职业生涯中，可迁移的两个侧面。这两个侧面，可以概括成两句话。第一，所谓长期主义，不仅仅关系到毅力，更要看你是否选择了一件可以持续积累价值的事。第二，在做这件事的过程中，不用让所有人都喜欢你，关键是，找出那些愿意一直跟随你的自己人。