《豆腐西施》最初脑海里是另外两个形象，后来想着想着觉得另一个更吸引人，于是把另一个用作此文的女主。依然是关于厂里的记忆，回忆钢铁厂的生活是我小说的情感依托。很多时候，我笔下的人物都是我曾经生活过的地方，我需要把人物放入我熟悉的地方，从他住的地方去了解他，这样小说就可以进展下去了。
这篇小说的开头是在我写了一部分之后脑子里突然冒出来的，一个皮球滚下来，当皮球滚下来的时候，就意味着结局就已经有了。我的小说总是在开头的时候就已经有结尾，中间的内容只需娓娓道来，把握好节奏，很平静地叙述就可以了。六千字左右的短篇小说，一个点吸引住作者就行，而这篇小说让我产生诗意的就是这个“球”。它滚下来的那一幕应该正是我儿时潜意识里的渴望，我无数次冲下下坡路，我喜欢那种向下狂奔，有一种力量推着我往前，刹不车的感觉。我要描写的就是这个。
《花婆婆》的灵感来源于同名绘本，以前我就想改写绘本，这次终于实现。也是因为这十多年来，三个孩子，每个孩子都要给她们讲绘本，这是睡前必修，所以那些绘本的内容我都已经讲烂，有时我实在不想讲了，但绘本的美却依然能感动到我。绘本《花婆婆》的故事是描绘一个追求美，追求自由的女性，我特别地喜欢，于是就有了我笔下的“花婆婆”诞生，我笔下的“花婆婆”实有其人，就是我们小区的一个老太太，但是她的人生经历当然不是小说中的那样，小说中的情节是虚构，从这儿拉一点来，从那儿拉一点来，是多个人物的集合。她的家是写的我大姨家和我老家的某个房屋的综合体。多个人物的事件集中到某个人身上，就能梳理出来一个人物成长的脉络。“花婆婆”的文字干净平实，作者心中的诗意投射到人物身上，于是塑造的人物形象也就充满了诗意。
《死生契阔》是去年年底卓老师解说《伊豆的舞女》的作业，写一篇“在路上”的小说，按照川端康成的手法，我果真就是按照《伊豆的舞女》那样的进展去写的，可是写出来却差强人意。情节太平，对话语言不够精炼，前面太过拖沓，还有当时我的电脑里显示不出双引号的方向，以至于太多的标点符号错误。这篇文章是作者的情绪先行，再进行情节的进展，就会出现这种短篇开头速度太慢的缺点。后来好长一段时间都忙得，没时间去改，大副度的修改一向是一件烦人的事，硬着头皮再读下去，发现也还好，于是删删减减，添加了一些能想到的扩充情节，才完成此篇。它的基调仍然是平缓的，情节不够突出。
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