贺岁上映的《美人鱼》尽管在口碑上也并不怎样，却无法阻挡30多亿的票房，一个灰姑娘的故事套上环保主义者的概念，在整个贺岁档也没有遇到什么强有力的对手。期待已久的《卧虎藏龙之青冥宝剑》尽管自带所谓的IP在票房上也不乐观，并没有得到市场的足够认可。回顾2015年上映的多部国产电影则发现，传统的大导演们日子并不好过，在票房黑马不断飚出的状态下，若以票房论英雄，难免要怀疑他们真的跟不上这个时代了。
当然，票房并不是评价电影的唯一标准，可是在这个时代，保证不了票房，再大的导演怕是也将失去自己的舞台。2015年的国产电影其实很是红火。最大的黑马《捉妖记》暑期一举拿下24亿的票房，《大圣归来》作为难得一见的国产动画良心之作也拿下了近10亿的票房，凭借着搜狐视频和《屌丝男士》打下良好受众基础的董成鹏，一部连严格意义上的电影都不算的《煎饼侠》拿走了12亿的票房，就连差评无数的《九层妖塔》，这部陆川的转型之作，凭着鬼吹灯多年攒下的粉丝基础，都拿到了7亿票房。国庆档上映的徐峥《港囧》当仁不让，拿下16亿的票房，若不是喜剧《夏洛特烦恼》这匹黑马的出现，只怕会更高。
而与这些相比，由丁晟执导、刘德华、刘烨、王千源、吴若甫参演的《解救吾先生》，演员阵容不能说不强大，演技不可谓不强，剧本不能说不好，却也只斩获了一亿多的票房。这远不是最惨的，面对《太平轮▪上》的票房失败，吴宇森邀请到了徐克出山，今年上映了《太平轮▪彼岸》，可惜这一部有着金城武、黄晓明、章子怡、宋慧乔、佟大为、长泽雅美中日韩全明星阵容的大片，据说耗资三亿多，连成本都收不回来。侯孝贤的《刺客聂隐娘》够文艺、画面足够美，尔冬升一部反映横漂现状的《我是路人甲》，尽管两部影片的口碑都还不错，双双都是六千万的票房。贾樟柯一部《山河故人》，路演了N多个城市，不少大牌明星导演主动站台推荐，却在上映仅仅三天之后就要惨遭影院抛弃，在贾科长的呼吁下，部分影院算是给了足够的面子继续排片上映，最终也没能够迈过三千万票房的大关，贾科长倒是很满足，自称这已超过自己此前上映电影票房总和。
如果我们单纯的看这些数字，它就是在跟我们说，这些大导演们已经跟不上这个时代了。吴宇森、徐克、侯孝贤、贾樟柯，哪一个不是大导演呢？我有时间经常怀疑，在网络上认认真真写影评给电影打分的这些人，是不是就代表着现在的观影人群主体，要不然为什么众多口碑评分甚高的电影票房都惨淡无比，而席卷票房的那些影片却又总是评分很低。还是，通常表达自己观点的人总要显得与众不同才能彰显自己的存在。2015年的这些电影，好像也只有《夏洛特烦恼》是个例外，票房口碑双丰收，可是这一部电影是整个开心麻花团队十年磨一剑的结果，想想也完全能够理解。
如实的讲，这些导演的电影本身，并不能说不好，依然会得到很多人认可。可是我们不得不承认，时代的发展，认可的这些人早已只是观影群体中的一小部分。在如今的电影市场上，貌似一部片子票房不过亿都不好意思说出口，毕竟观影的群体在不断的扩大，90后甚至年龄更小的群体开始成为主流。而在那些年，一部电影票房过亿该是有多么大的威力。市场的评判自然有其道理所在，通常我们会无法理解为什么《小时代》这样的系列电影能席卷数十亿，《栀子花开》这样的烂片随随便便也能拿到好几亿。或许，好电影的标准从来没有变过，但适应市场经济的电影标准一直在变。若想在这个时代依然获得票房口碑的双丰收，如何让一部好的电影得到市场的认可，怕是这些大导演们最应该考虑的。
我们总喜欢拿这些电影比来比去，也比不出个所以然来。这一点我特别赞成罗振宇的观点，我们所执迷的、这些大导演们的作品还是工业时代的产物，而这些我们通常看不上眼的票房神话，根本就不是传统的电影，而是互联网时代契合经济发展的产品，每一个票房神话背后都有着这个时代最成功的产品经理。
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