4月22日，周六，阴，17-21
上六天，休一天，人明显疲惫。
继续读《学画记》。各位书画家学画心得概括而论，就是“师古、师造化”。
陈师曾说：绘花草，要多观察花卉的特点，比如画木本的东西要扣住刚直之气，草本要多写出它的婉约的姿态。以夏日荷花为例，荷花生长在水里，其茎梗亭亭正直，不蔓一枝，执笔须出中锋如写篆字那样用笔。各种事物禀性不同，用笔亦各异。
谈到临摹名家画作时，说：“对三点今画家作品，先要领会其特点，然后细心临摹，一笔不敬，完全要照原作的样子，不能掺杂半点自己的东西在内。画好了，上面要写明临谁的什么作品，什么时候临摹的，临摹人自己也要盖章，表明某人临摹的。”
谈到“师造化”，他认为：“山水画章法要好，须多看真实景色，培养观察能力，分析弃取，选其精萃，然后传移摹写，才能既真实又传神。”“画鸟很有讲究，翎毛如何，色泽如何，生活习性如何，都得长期观察 ，非一朝一夕之功。
读此书才知，陈师曾，就是陈衡恪。文史大家陈寅恪的哥哥，现葬在杭州。曾到江西庐山植物园祭奠陈寅恪先生。改日去杭州为师曾先生扫墓。
下午用两个多小时临了一幅沈周的《东庄画册之十九》。画面很粗糙，苔点乱点，毫无章法。水边的兰草，很多未用中锋，线条扁薄。皴法和设色就更不用说了。习惯跟着老师的讲解画，如何定位、如何上色，全不用自己动脑。临名家的画，这些就需全靠自己，于是笔法什么的都抛脑后了。与写字同理，临字帖时，亦是不用动脑。待自己写字，就顾得到这个就顾不得那个了。
左我，右沈周
这幅画2019年5月也曾临过，两幅比较，今天画的除了上色外，其余似乎进步不大。
左今，右四年前
在简友的书摘中读到一段话：“人越是无法深度做好一件事，便越倾向于做很多不同的事来扩充‘宽度’，所以要提醒自己，不要用开始一件新的事情来逃避上一件事情的难度。这会营造出类似情有可原的假象。但对于我们的能力长进和事情本身都毫无好处。”
这说的就是我。开始重启书法，无非是为了逃避《论语》往深处攻读。而报名画画，也是因为书法进入瓶颈。所以，我要时刻提防生活面的随意拓宽，往狭巷深入走。
周六，看《非诚勿扰》。
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