安居士/海滨：江南5

安居士/海滨：江南5

☞杏花。春雨。江南。六个方块字，或许那片土就在那里面。而无论赤县也好，神州也好，变来变去，只要仓颉的灵感不灭，美丽的中文不老，那形象，那磁石一般的向心力，当必然长在。因为一个方块字是一个天地。太初有字，于是汉族的心灵，祖先的回忆和希望便有了寄托。
——余光中《听听那冷雨》

安居士/海滨：江南5

江南，早已成为中国文化与文学的符号：精致与优雅，诗意与温柔。画家和诗人的笔下，总是离不开小桥、流水、人家，离不开扁舟、明月、亭台水榭，离不开溪水、莲花、女子，离不开轻烟、薄雾、浅草。那些幽深寂寞的巷子里，盛满了苔藓般的故事；那些浣溪归来的曲径，一直通往如梦如幻的《浮生六记》和《夜航船》。

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如水的江南女子，在缕缕清风与阳光里，在夏日午后的浅草间，一阵倦意汹涌而来，将蓝花包袱当作枕头，把团扇和竹篮散作一地，且让几只蝴蝶在这里翩翩起舞 ，且褪下一袭白色上衣，露出淡淡的粉色，轻轻的呼吸引起缓缓的起伏，浑圆的轮廓，若隐若现，似乎在不经间透露了画家的欣赏趣味。江南的风景，总是画家最钟爱的观察描绘对象，包括江南女子，这里我不作任何雅俗高下的审美判断。

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总而言之，每一个人眼里的江南，也许都各有不同的趣味。当风在幽幽草坂间弹奏一曲夏日短歌的时候，当浅浅碧草铺上驼色绒毡的时候，当淡淡的笑意和忧伤在脸上荡漾的时候，当一双绣着梅花的黑锦缎布鞋从脚上轻轻褪去的时候，左手臂弯向头部当枕而右手臂自然放在髂骨部位，这样优雅舒展的形体，似乎已摆脱了外衣的束缚，显现出江南朴素自然的美丽。

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其实我关注的，并非对画家作品的表现形式，而是因为选取的内容，勾起了儿时江南的全部记忆。小小少年，站在汉江大桥上，眺望被春风吹绿的两岸，两岸行走的一群男女，还有在河畔洗衣的女子，茂密的草木也无法掩去她的清纯美丽。画家描绘的江南女子，有着清秀隽逸的容貌，表情里也透着一种宁静优美，仿佛灵魂早已冲出肉体的囚笼，释放着朴素光焰。

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我宁愿相信一切美好，会永远存留下去，以音乐、绘画、文字等多种形式传递一种自然美和人体美有机交融的信号。音乐在时间的河流上，呈现出一种节奏与旋律之美；而绘画在空间的色彩里，表达着一种情愫与思想之美。我更钟情于文字，可以突破时空的边界，让我在记忆里的江南，无限贴近她的怀抱，完成一次又一次对乡愁病的疗救。我知道，在后现代背景下，江南水乡一直在远方，在被风吹过的地方，在与伊人相伴的梦里。