不如忘却

念书念到鲁迅先生的《为了忘却的纪念》是高中，学得不错，背了不少段落，但现在想来，还是因为年龄的原因，不能体会鲁迅先生咬牙的恨，切肤的痛只能泛泛说的难。现在能约略读懂三层含义了吧：为了有些人全无心肺的忘却，写点文字刺一下；为了一种规律，忘却是必然的事情，时光流逝，印迹渐无也很正常，所以现在必须要纪念；纪念是为了更好地生活或者战斗，忘却也是。谈到煤的形成就是这个意思吧！

文章其实是希望一种正确的忘却的态度！麻木和擦干眼泪，从悲伤中挺身、投入战斗是绝然不同的姿态。

所以，忘却是人生的一种美，生活的每一部分的确都有审美的价值，但是忘却有独到的意味，辩证唯物主义的扬弃讲的就是这个意思，忘却过去却不是麻木的苟且，而是在历史的土壤上细细的掂量这一步的分量，行进间才成为前进！

我代入了，因为我大概也想为忘却说点什么。

这是个错误的站位，但是我确实一瞬间立即理解了，虽然这种理解事实上不为人知，也无足轻重。

这两天，这个事那个事都因为这个那个原因中断了，就看戏，，杂七杂八看的多了，就有点想法。

几个老演员的戏《不惑之年》，讲的是年轻的中年人的戏。为什么说年轻的中年人，因为老的中年不怎么激情四射了，而青少年，太自以为是，不够曲折，只有年轻的中年人还能折腾，七五年的梅婷戏里33岁，挺好看的。

演戏这个事，肯定是有专业度的，但专业度这个事，看怎么说。有些时候是有众口一词的情况出现，更多的时候，即使是资深的专业人士，评判也不一样。这是什么原因？因为即使专业人士，各自的评判系统，构成的要素不一样和要素的评测标准不同，甚至，要素的顺序和比例也是不一样的，更不要说自己的倾向和喜好。所以章子怡张一山，谁谁谁和陈道明的各执一词是自然而然的事情。

就像那个老说自己的主持人老婆不会演戏，而自己是专业的那个演员，是很对子怡的胃口，那又怎样，一样扑街。看起来，更大程度上是掌握了一些专业的基础，出神入化尚早，但自信程度已经登峰造极。

记得有个导演说过，大陆的院校及专业人士培养出来的演员好厉害，你说什么，他就能演出来，都有套路。但是哭就是哭，笑就是笑，懊恼是懊恼，追悔莫及是追悔莫及，好是好，少了一点惊喜，有时候反而不如野鸡学校出来的演员，因为不懂，有璞玉浑金的效果。

这是我听到的对不专业最镀金的说法，但是不能说没道理，因为新鲜，不是自己在自己的专业里意淫。

当然，从看戏的角度来说，看戏其实是一种理解，不是去设计，不是去纠偏和查谬，更不是去展现你以为的世界。很多观众去看戏，是为了展示自己的价值观和存在感，为了有一个诠释自己认知的机会，而不是娱乐，时刻在做纪委书记，太累，何必。

电视这样那样拍是没问题的，展示善良的人总有回报，给人以积极的信心么。事实上决定人存在的不是善良与否。而是概率和生存能力。但是教化是必要的，即使造化常常为庸人或者恶者设计，我们教化呢？必须否认这点，营造出一个倾向性来，往普世价值观靠拢。

你看，艺术都是可以学会妥协的。

比起电视，生活里的东西更无感、更无奈，更狗血，更琐碎…，那么多曲折的故事发展，那么多冲突，无非是我们不愿意妥协。

妥协有时是一种放弃，有时是一种对自己的修正，有时甚至是一种对自己的强制，为什么愿意妥协，低头，本质的解释只有一种，爱。

“两个相爱的人是可以互相原谅的”。这是一个很好的说法。我突然发现，不是好人和坏人，也无非对错，一个戏或者人生，似乎都是可以这样解释的。

是啊，不如忘却。