2018-11-05

实地调查资料储存的理论及方法

                                                                                                                                      伍国栋

实地调查资料储存根据资料存储形态可分为：文字资料存储、音像资料存储、实物资料存储、记谱与绘图资料存储。

文字资料储存：主要来源于调查者的现场笔记与工作日志，其次是有关音像资料和实物资料的文字说明。

音像资料储存：主要来源于现场录音、摄像和录像。

实物资料存储：主要来源于民间乐谱、乐器、唱本、音乐文物、音乐图片与音乐相关的图画、乐舞道具等实物的收集。

记谱与绘图资料存储：主要来源于歌曲或乐曲的书面记谱，乐器形象图和形制图描绘、音乐种类流播和分布图描绘。

文章的重点在于调查者个体作为民族音乐学工作者，应当掌握和如何掌握在各种实地调查环境中去科学运用资料储存的基本理论、方法和实际操作技巧。

一、现场笔记于工作日志

现场笔记是与音乐观察、访谈过程同步进行的文字记录，它是民族音乐学实地调查工作中最重要的一种文字资料储存方式。（被调查对象本体和背景内容实录）

做好现场笔记的基本要领：

一是内容上要尽可能详尽。如现场考察的是一次音乐活动，记录内容至少包括以下六个方面：（1）音乐活动背景；（2）音乐活动过程；（3）参与活动人物及其表现；（4）音乐表演品种及其作品；（5）表演过程中使用的实物；（6）音乐活动及其音乐作品的意义（功能）。

二是切忌凭个人好恶、主观评价去取舍、修改所见音乐事项，即使是记录者遇到一时难以理解的现象或没有弄懂音乐内容和某些民间词语，也不要急于求成、想当然地用自己的理解和专业词汇去代替。（客观、准确、真实）

现场笔记在事后应当尽快加以整理，时间最好定在音乐事象观察结束或人物访谈结束时立即进行。

工作日志：亦称“工作日记”，即调查者针对自身一天调查工作经历所作的客观记述。（调查者主体经历和思想反映实录）

基本原则：主次分明、重点突出和有的放矢。

日志范围内容：

一是注意纪实性内容；纪实性内容主要包括调查者当日经历的现场工作环境，采集内容的简洁提要，工作程序和进行步骤，接触人物的基本情况，调查进度及所得所失等。

二是把握认识性内容；调查者自身对当日工作的评估，对资料科学性、完整性的初步判断，由现场音乐环境所引发出的感觉和想法，连续接触现场音乐材料而初次萌动的见解和观点等。

工作日志是现场笔记的重要补充和延伸，内容上兼具资料性和思辨性双重特征。

小结：在这一章节中，作者详细介绍了在做现场笔记与工作日志时所要注意的各个方面。

 

二、录音、摄像和录像

（一）录音

可以较长时间地储存歌手、乐手当时演唱、演奏的音响原貌，民间音乐作品音响原貌则是调查者相对精确记谱的原始依据，录音可再现原始音响的全部内容。

（二）摄像

摄像是获取音乐静态形象和内容的一种资料储存方式，特别是乐器、音乐文物、音乐演唱或演奏姿态、表演场面或环境等，最适宜用此方式做静态形象资料储存。摄像可直观再现音乐实物或现场情况的生动形貌。

（三）录像

可以连续、动态的记录音乐现场表演全过程，具有无与伦比的其它资料储存形式所不具备的音像合一、动静合一功能。录像所获音乐资料亦需要制作磁带内容登记表，其内容至少要包括录制时间、地点、总体内容描述和分镜内容描述等。

小结：在这一章节中，作者对录音、摄像和录像的特点、功能都分别进行了描述，对录音和摄像时我们常会忽视的细节做出了强调。

 

三、实物搜集

 应按不用品目进行分类编排，每件实物都要编号，并用文字详细说明收集时间、地点、来源、产生年代等。实物编号与相关文字说明的编号要统一。

小结：在这一章节中，作者首先是对实物收集的重要性有一个简单的叙述，其次是对收集到的音乐实物应该如何处理提出一些参考，最后则是使用正确的搜集方法需注意的两方面。

 

四、记谱与绘图

（一）记谱的基本原则

在记写之前反复聆听录音，在对音响的音乐风格、形态结构特征、演奏表演艺术特色等有一定认识和理解之后，甚至能对照音响可以进行模唱或模奏之后，再开始记写。

创用不曾通用的谱面新符号，应遵循以下几个基本原则：一是应当尽量与国际通用记谱符号或本民族已创通用记谱符号想联系和统一，使新符号能成为某一通用“家族”中一个有“血缘关系”的成员；二是新符号形象应尽量简洁而有个性，具备易写易记易理解的特征；三是新符号涵义需再曲谱记录完毕之后用准确而简练的文字加注予以说明，使视谱者能迅速理解和把握其演唱或演奏要领。

（二）基本谱式类型

根据传统音乐不同种类：歌曲谱式（含合唱和独唱）、管弦乐谱式（含合奏和独奏）、打击乐谱式。

歌曲谱式：（各民族民歌）与曲谱对应的歌词记写一般还要同时记写该民族语言、国际音标记音、汉语直译、汉语意译。

管弦乐谱式：以中国各民族传统器乐为例，划分为：管乐吹奏技法系统、弦乐拉（擦）奏技法系统、弦乐弹奏技法系统和弦乐击奏技法系统四大类。依其演奏技法性质将其归为某类技法系统，然后再以此技法系统中代表乐器或常用乐器已通用的演奏技法符号作为参照来予以标记。

打击乐谱式：打击乐谱式、状声文字锣鼓谱—民间乐手口念“锣鼓经”的书面化形式。

（三）绘图

绘谱是使所获音乐实物形象、形制结构书面化和音乐种类、乐器流传地域位置及空间分布状况图示化的重要手段。音乐实物绘图再民族音乐学调查和研究中最常用的是线描形象图和线描形制图。

小结：记谱与绘图在是在实地调查后我们需要做的重要工作，文中对于记谱与绘图所需要注意的事项有很明确的表述。我国是一个多民族的国家，每个民族的音乐都有其独特性，在收集这些进行记谱与绘图时，我们需要根据具体的情况来做出具体的分析。

 

五、资料储存的综合整理

变无序资料为有序资料，需要对资料储存进行基于空间环境和时间历程的分类。

一按资料储存的形态（代号用A）分类，二是按资料储存的音乐类别（代号用B）分类。

按资料储存形态（A）分类：文字资料（A1）、音响资料（A2)、图像资料（A3)、实物资料（A4)、乐谱资料（A5）等五项。

按资料储存音乐类别（B）分类，：歌曲资料（B1)、乐器资料(B2)、器乐资料(B3)、舞蹈音乐资料(B4)、说唱音乐资料(B5)、戏剧音乐资料(B6)，其他(B7)等七项。

总结：本篇文章强调的是作为一位民族音乐学工作者，应当掌握和如何掌握在各种实地调查环境中去科学运用资料储存的基本理论、方法和实际操作技巧。这些基本理论、方法和实际操作技巧，作者都有很详细的描述，为我们进行实地调查资料储存是有很重要的参考价值。