短短几天时间《上海堡垒》在豆瓣已经跌至3.3，看来难逃“年度最烂”的命运了。
铺天盖地的差评浪潮如洪水一样势不可挡。
导演滕华涛和原著作者江南纷纷跳出来道歉。
虽然博得了一些支持者的同情，但这样以退为进的手段也并没有为影片口碑带来什么好转。本人算不上鹿晗和舒淇的粉丝，但是还是出于好奇心走进电影院一探究竟，看看这网上一片唏嘘的“烂片”。
——《上海堡垒》
整部电影107分钟看下来，给我最大的感受就是——难受。
剧情是硬伤
首先，我并没有看过原著，所以不是很清楚原著是个什么样子。不过，这剧情确实把我看得一脸懵逼，即便看过原著也就如有雷同纯属巧合罢了。
故事设定是未来某一年（具体哪一年咱也不清楚，咱也不敢问，可能是商业机密不方便透露）人类在外太空发现了一种神秘物质“仙藤”，能够替代石油等资源什么的提供能源，有“仙藤”的城市也飞速发展。
不过，被外星人发现了。不难想象，这是要上演一场能源（金坷垃）争夺战。
“仙藤”有多牛逼，外星人为啥要抢，与其去解释，倒不如让观众靠想象去悟。外星人凭借大飞船和强大的战斗力已经灭掉了好几个有“仙藤”的城市，上海是全世界最后的堡垒了，保卫上海就是保卫全世界。
故事开头穿插与外星人的大战，紧接着又是四人小队模拟开飞行器的场景，这样突兀的剧情安排未免也狼奔豕突。
抛开大战外星人的主线，又是男女爱情故事线，并不是说在科幻片里不允许出现感情线，而《上海堡垒》里的感情线实在不敢恭维。三角恋、暗恋成为了影片的重头戏，主配角这么多乱糟糟的感情戏对剧情到底起了什么作用？
整部影片看下来，印象最深的就是那千篇一律的短信：好好睡，晚安。大战结束后搞一波主角回忆杀，总算是把暗恋的事交代了一下，为这不清不楚的感情画上一个省略号。
细节反映没诚意
记得有人说，《流浪地球》开启了中国科幻的大门。对于《流浪地球》来说，它之所以有这样深远的意义，并不是说它有多么完美，而是源于它的成熟。
什么是好的科幻片？是引人入胜、编排合理的故事情节，是刻画清晰、性格饱满的人物角色，更是“十年磨一剑”影片细节。不论是人工智能Moss还是冰天雪地里的装甲车亦或是外星文明科技，诚意是最值得称赞的品质。
除了那个造型神似《红色警戒》里法国巨炮的上海大炮，《上海堡垒》在方方面面的细节都让人忍不住想要吐槽。
从演员的服装、武器和无人机，到外星人的母舰、捕食者造型，再到指挥部、城市场景等等都反映出三个字：没！诚！意！
看不到科幻想象带来的未来科技感，什么无人机，什么全息影像，什么外星人统统都像是东拼西凑的。还有那外星神秘物“仙藤”，说它是科幻产物倒不如说是玄幻的，这明明就是一坨紫水晶好吗？
想到空中的战斗，算了，别问，问就是六年心血。外星人的母舰德尔塔不停地丢捕食者攻击，人类想要靠上海大炮击败母舰，而上海大炮的第一次攻击竟然被捕食者挡下来，明明那道光束恨不得把宇宙都能击穿。
好吧，意料之中。
这样的尴尬不止空中战斗，就算是在地上大战捕食者照样闪瞎双眼。捕食者就像是无敌一样的存在，刀枪不入般肆虐人类，人类士兵的攻击都是徒劳的。为了成功把男一扶上指挥官，莫名其妙安排上一任指挥官慷慨送死，我甚至都怀疑编剧是不是外星人的卧底，还是说压根就没有编剧？
要说最莫名其妙的就是上海大炮的最后一击，影片里指挥官说大炮的制导系统坏了瞄不准，你却告诉我你把蚊子般大小的飞行器锁定了？恨不得整个上海的上空都被母舰占满了，你跟我说瞄不准？
最后那句“向我开炮”，你考虑过李云龙的感受吗？
口碑差需要反省
“有鹿晗的电影不去看！”
“鹿晗没演技！”
“拍的什么玩意！”
这几天听到最多的就是诸如此类的评价，其实听到这些第一反应并不是幸灾乐祸而是感到痛心疾首，《流浪地球》好不容易努力为中国科幻做出的一点点成绩被冲刷了，口碑差的背后究竟谁该“背锅”？
电影是一项艺术，好的电影需要好剧本来支撑。
那什么又是艺术呢？
记得郭德纲说过：艺是艺，术是术，有艺无术是诈骗，有术无艺是商贩，艺术就是把自己的能耐卖出去。如果观众为你花三毛钱都冤得慌，那你还谈什么艺术？
电影亦是如此，口碑崩坏，演员和剧组有责任吗？答案是肯定的，但是究其根本，导演和编剧有着不可推卸的主要责任，甚至毫不客气，导演是第一责任人。
态度，是给观众最好的回馈。
中国科幻该走一条什么样的路？
2004上映的一部科幻灾难大片《后天》至今在豆瓣保持在8分以上，好于90%以上的科幻片和灾难片。
更早一点的电影《独立日》，上映于1996年，同样在豆瓣保持8分的水准。
细细思考，好莱坞打开科幻大门靠的是什么？
令人惊叹的特效画面，脑洞大开的创作，加上对人性的窥探和对情感的深挖掘等等可能都是我们痴迷好莱坞科幻大片的原因。
可是大家有没有发现，往往这些科幻大片离不开星球、大战和灾难，难道科幻片一定就要走灾难的路子？
其实也不尽然。
2010年上映的印度宝莱坞大片《机器人之恋》同样靠着大开的脑洞和科技感十足的特效征服了观众的认可。
诸如此类的例子还有很多，其实我想表达的是，在电影创作中有这样和那样的障碍需要一代代电影人去跨越，科幻题材尤其困难。中国科幻从未停止过，《流浪地球》开启了中国科幻大门迈出了第一步，而今后中国的科幻之路该如何走，会怎样？
我希望它会越来越好。
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