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10年前的这张海报，完美诠释了“囧”这个网络流行字。
徐峥+王宝强的反差搭配，带给《人在囧途》超乎想象的惊喜，也让王宝强走出观众心中“傻憨”的固定形象。
《人在囧途》中的牛耿，虽然有中国底层人民熟悉的憨直，但也不乏淳朴善良中带点狡黠的品性。
有血有肉的性格塑造，让牛耿的形象变得丰满立体。
不过，《人在囧途》对徐峥的影响应该更大。过去十年，徐峥牵头创作了“囧系列”三部曲，将这种公路奇遇+普世人生价值相结合的电影套路发扬光大。
从国内乡村到国际都市，从国内公司到国际公司，从婚姻危机到中年危机···
徐峥想要表达的更多，也更加深入。
但是，10年之后我们再度回看《人在囧途》，还是会因李成功与牛耿两人星夜赶路途中的奇葩遭遇而大笑不止，也会因每一段遭遇中出现的各种各样的人物的故事和背后不言而喻的哲理，瞬间让我们陷入思考。
比如，李成功和牛耿夜宿武汉旅店，撞见的丈夫半夜抓奸闹剧，揭开了婚姻矛盾的一角。
丈夫因为对妻子充满怀疑，而妻子任性离家出走，对丈夫言辞激烈，像极了如今网络上流行的那些“不要与妻子讲道理”的经典案例。
但其实，小两口之间是充满着甜蜜和爱，他们所有的行为，都只是在表现对对方的在乎。
比如，牛耿执意借钱给女乞讨者，最终却没能等到对方来还钱。
这个世界充满欺骗，善意的也好，恶意的也罢，社会人的潜意识里总会认为陌生人之间不存在完全的信任。
就像如今遍地开花的网络电信诈骗一样，那些早年活跃在街头，用凄惨的话语乞讨的人，本质上就被看作是诈骗的低配版。
但是牛耿依然不顾李成功的反对，把钱借给对方。牛耿的行为，其实是用自己微不足道的努力，去破除社会上的不信任，就像他从一开始就用最大的善意的去对待李成功。
与李成功身居高位，常年勾心斗角懂得社会险恶不一样，牛耿的口头禅是“人间自有真情在”，这句话是他对社会的期许，也是对自己的鞭策。
不得不说，《人在囧途》是后来所有“囧系列”的鼻祖，而且它也是最具本土特色的电影佳作。
不像这些年充斥着荧幕与荧屏之上的时尚大片，我们见惯了高楼大厦、美女帅哥、豪车豪宅，也熟悉各种渣男渣女的狗血爱情，霸道总裁复仇记，丑小鸭女孩逆袭记，甚至连怀旧青春都变得廉价。
但《人在囧途》却把当年风靡全网的“囧“做了最贴切的诠释，用接地气的方式，带我们走进现实生活的中国。
拥挤的飞机候机厅，绿皮火车的硬座车厢，大包小包肩挑背扛拖家带口的乘客，破旧的客运巴士，操着乡土口音的农民和司机，还有潮湿杂乱的县城，拖拉机，运鸡的小货车等等。
没有那些令人眼花缭乱的高大上场景，主角不是动不动就豪车西装，眼神永远僵硬以表示目中无人的傲娇。
《人在囧途》通过多种旅途遭遇，将视角向下延伸，从城市到县城再到乡村，最后到不知名的山沟中，褪去都市里西装革履头衔加持的皮囊之后，每个人都是牛耿，普普通通也是最真实的人。
《人在囧途》是2010年6月上映的，但是其实这部电影讲的是春运。
而围绕着李成功与牛耿回长沙的旅途，为我们展现了一幅春运回家的社会长卷。
站在2020年，如今春运抢票依然是热门，但是更多的人会选择开车，也有机会购买高铁票、飞机票，甚至有越来越多的人，选择带着家人到外地过年。
而在2010年，连智能手机都才刚开始兴起，那时候的春运，是一次社会考验。
排队买火车票，找票贩子购买高价票，一旦开始检票人群就变得躁动拥挤，而车厢里人山人海，锅碗瓢盆塞满行李背包如此种种，相信十年之后的年轻一代，已经很少见了。
而这十年改变的又何止如此，智能手机普及，微信聊天成常态，线上购票简单快捷，交通线路发达回家之路再也不是难事。
用一场春运，展现中国社会百态，这是《人在囧途》本土电影创作的成功与特色。
除了春运途中的众生相，还有那首王宝强于2008年春晚唱的《有钱没钱回家过年》，以及镜头扫过的那些乡村美景。
农村建筑、泥路、对联、灯笼、菜地等等，浓浓的生活气息，也让观众感受到不同于城市中繁忙压抑的活力与生机，更在无形之中，将中国人的家文化情结融化在年味里。
《人在囧途》没有大片的气质，也不符合国际大片的口味，但很适合中国人细细品味，这虽是部喜剧电影，却饱含温情与正能量。
就像牛耿的口头禅一样，“人间自有真情在”。《人在囧途》整部片子都在诠释这句话。
虽然旅途坎坷，但是他们总是能遇到善意的人帮助他们度过难关。
无论是善良的村民，还是偶遇的货车司机，亦或是找了一整晚为李成功送回钱包的乘务员，都彰显着社会正能量。
而牛耿与李成功对女乞讨者的帮助，本质上来说意味着他们两也是善意的人，在为别人提供帮助。
如同这一路牛耿与李成功一样，两个人都是对方的福将，都在磕磕碰碰中给予对方前进的动力。
这也使得原本要赶回家与妻子坦白离婚，跟小三在一起的李成功，最终回心转意。
虽然李成功与妻子之间的婚姻危机，依然处理地不够深入，弱化了妻子和小三的角色分量，但相比全片颂扬真情的主题而言，算是剧本无奈下的遗憾吧。
重提《人在囧途》，一方面是因为这确实是一部难得的国产佳片。
随着后续徐峥推出的三部“囧系列”电影，越来越多的人喜欢将它们与《人在囧途》比。
但其实，徐峥后续的作品都是按照国际大片、好莱坞剧本模式的思路在创作。围绕一个“中年危机”主题做发散思维，在不同的旅途中，带给人快乐与思考。
同时，大片剧本中，为了强化矛盾冲突，往往会将角色的单一性格做极致突出。
因此，我们看到了《泰囧》中的王宝，《港囧》中的小舅子，都被人评价为极度厌恶。这仅仅是剧本所需。
相对而言，《人在囧途》重点展现人性善意与温情，所以即使是尖酸刻薄的李成功，也会后悔自己抢了牛耿的位置，主动让座给对方。
而牛耿看似憨厚善良，却也会被逼无奈强行动粗讨薪，还会撒娇装病让李成功背他。
性格的多样化给了角色更多的想象和期待空间，这应该是剧本最需要考虑的地方。
另一方面，则是今日头条发起的这场免费在家看春节档活动，从《囧妈》开始，陆续有十几部作品免费提供给全国观众。
而《人在囧途》中的春运和武汉元素，让我们不得不提起最近笼罩在全国的肺炎疫情。
每天在网上看着数字的增长，听政府和专家的发声，我们作为百姓，能做的大概就是响应国家号召，在家中陪伴家人吧。
相信人间自有真情在，相信国家和一线工作人员，相信武汉！
毕竟没有哪一个春节，我们大家如此一致地选择不出门。如今玩乐的选择越来越多，连春节回不回家都成为一种思考，但我们一定不能将陪伴家人当成一种选择，如果可以，请珍惜这个春节，也珍惜身边的人。
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一部电影，一个平行世界的故事
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