终于等来了如懿传，周迅润物细无声的表演很打动人心，也有为数不多的高级场景设计，比如周迅从冷宫出来去城墙那个场景，黄色的城墙衬托人物的渺小，很好看。但我还是跳着看了大概，没有细细品读的耐心（也觉得不值得）。
每次看国产剧就更怀念英剧美剧，同样是女性题材视角，为什么他们就比我们更高级好看呢？
可能是即使是女性题材剧，他们所探讨的都不仅仅是同行女人之间那么简单。
国产剧用女人之间的宫斗表达女性独立意识，权力野心，但这意识与野心还是浅薄狭隘的。她们永远在互相算计暗算，讨好皇上（权力），从宫女到皇后莫不如此。每人最大的目标就是皇后，可即使成为皇后，权力也没有掌控在自己手里，还是要辛苦讨皇上的爱，我们没有向权利中心发起挑战的勇气。
纸牌屋里，c最大的敌人就是F，描写她和女人之间的竞争都是轻松一笔带过，要么是一杯酒，一个小游戏轻松化解了女人间嫉妒隔阂，要么是气势凌人，寥寥两句震慑了情敌。当F屡次为了自己牺牲C的利益时，还美名其曰顾全大局，她没有步步退让，而是暗度陈仓在背后给了自己老公一刀，外加一顶绿帽子。F吃亏后，不得不重视尊重这个女人，不再懈怠。当F成为总统，不愿意提供她利益帮助时，她就勇猛的直接参加总统选举，向权力最中心发起挑战。剧里其他角色的斗争，也没有局限于同性之间，而是抛开性别，甚至年龄（刚实习的zoe就是凭借着一股勇劲，穿着唯一一件礼服吸引力f,用紧身低胸装去诱惑比自己父亲还大的男人，来帮助自己获得事业的出色），坦诚的互相竞争，男女自由混合博弈，这里面你看不到性别，只看到强弱。
前段时间，延禧攻略大热时，微博上说，这是一部女性职场上升指南，开什么玩笑？你职场上竞争对手难道只是清一色女人么？谁给你划分的安全区？面对利益，职位，永远只有强弱之分，没有性别年龄之分，你把自己划分在某个区域里，就是给自己设置局限。
最让人难以忍受的，大部分国产剧职场女性角色都是苦哈哈的，没有一个是平和幸福的。在穿着打扮上，我们永远是深色系套装，大背头，刻薄点的还会带个黑框眼镜。用亲戚朋友怜悯的目光表现她们感情生活的失败，用故作强势的大孔大叫，责骂下属表现工作能力。总之，她们被描述成没人爱，也不会爱人，因感情不顺不得已投身工作的老处女，即使工作强干，你也感受不到她们的成就感与幸福感，夜下无人还是拿着酒杯伤春悲秋，等着男人拯救。身处主流价值观的家庭女性，也是每天围绕在婆媳问题，房子加名字，生二胎生儿子，防小三防闺蜜这些琐事上。可笑的是，即使这些琐碎事，她们也无法独立处理好，还是需要依靠男人给自己支撑。
英剧堕落里，扮演女主角史特拉的演员是一位68年的女性，剧里非常优雅美丽，蚕丝衬衫，铅笔裙，8cm的高跟鞋出入凶案现场，干练性感又散发女性魅力。看上那个男人就直接给了房间号，直接坦然的利用工作之便，和小帅哥下属谈恋爱。遇到紧急突发事件史特拉都是最镇定最有判断力，反而衬托她的男性领导很窝囊。
另一部英剧福斯特医生里，女演员也近40岁了，风衣高领毛衣，走路带风，妆容也是很大气，没有刻意掩藏皱纹，颈纹等衰老的痕迹。察觉老公出轨，短暂失意后，立刻反击，一步步让老公离开从小生活的地方，更厉害的是，抓小三的路上还一针见血的指出病人的问题，专业素质，自控力真是让人拍手叫好。
我的前半生和麦可尔夫人题材很像，都是将锦衣玉食的家庭妇女在面对老公背叛，婚姻失败后的崛起。可麦可尔夫人确是几年如一日记录身材，护肤，比老公睡得晚，起的早，就是为了不让他看到自己素颜的样子，做精致的饭菜，组织家庭聚会，认真给老公写脱口秀的稿子，把生活安排的仅仅有条，前半段你看的时候，真的能感受到这个女人是把婚姻当成事业在努力经营，认真生活的，只有这样的女人在面对打击后表现的坚强才让人信服！而罗子君呢，说实话我不相信一个过惯了饭来张口，衣来伸手，整天买买买外无事可做的女人，会在离婚后独立坚强起来，不要说有两个大神朋友帮助自己，有一帮大神帮助都扶不起来，那么多年安然生活养成的很多惰性会形成很强大的惯性，改变难度极大。现实生活中这样的女人，大部分是选择忍而不言，继续拿着老公的钱过日子。
《第二性》说“女人是被教育出来的，她不是一生下就是女人”。我们国产剧里大部分女性角色，似乎都在强调这个社会希望女人是什么样子，而不是去反思。女性角色十分单一，困扰女性的问题永远都是那些鸡毛琐碎。我们为什么没有一位女性荧幕形象，是直视内心渴望，主动，强大，优雅美丽，不故作姿态，惧怕衰老（许晴50岁了，还在微博里唱喵喵喵；范冰冰总是说喜欢粉色机器猫）。即使，强大到武则天这个形象，大部分剧里也会侧重表现她的悲苦，争夺权力的无奈等。她为什么不可以就是一位满眼欲望，不择手段，贪恋享受（历史书中，武则天登位后养了很多男官），心狠手辣的政治家呢？
作为女性，觉得，我们有权力选择自己想要的模样，每种状态都有代价和美好，美在于多样性，当它只有一个标准的时候，多半都是受控制的，要有分辨的能力。
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