没有哪种服饰如裙子那样贯穿了整个服装发展史，从悠悠远古到今天，从东方到西方，裙子始终摇曳生姿。而中国古代女子的裙子则从诗词中走来，绛色纱复裙、条纹间色裙、石榴裙、留仙裙、月华裙……伴着绿鬟云鬓，伴着晃铛错珍，依然无尽旖旎，风流缱绻，让人遐思不已。
早在汉代就有关于裙子的记载，刘熙在《释名·释衣服》中说“裙，群也，连接群幅而为之也”，古代布帛门幅狭窄，一条裙子通常由多幅拼制而成，因而有了“裙”的名称。汉初的裙子是由四幅素绢组成，上窄下宽，没有边缘，也没有纹饰，当时被称为“无缘裙”，《后汉书·马皇后纪》：“常衣大练，裙不加缘”，说的就是这种裙子。同样在汉代，伶玄在《赵飞燕外传》中记载，汉成帝与皇后同游太液池，赵飞燕在鼓乐声中翩翩起舞，忽然风起，赵飞燕在风中飘飘然若羽化成仙。汉成帝担心她，忙命宫女拽住她的云英紫裙，风停后，裙子上留下许多皱褶，宫女见之心喜，纷纷在裙子上折叠了许多皱褶，并取名叫留仙裙。
六朝时期，裙子的式样更加丰富。除了普通的长裙，更流行拼色的裙子，比如丹碧纹纱双裙、紫碧纱纹双裙、丹纱杯文罗裙等等。最流行的当数条纹间色裙。条纹间色裙与六朝拼色裙不同的是，裙子的色彩更丰富，裙幅也更多更窄。整条裙子常常被剖成十二幅，俗称“十二破”，有“仙裙”的美誉。
一直到隋唐年间，间色条纹裙才被石榴裙取代它的地位。唐人诗词里多有咏石榴裙的，“催破罗裙红似火”“红裙妒杀石榴花”“越女红裙湿，燕姬翠黛愁”等。其中最让人印象深刻地当数女皇武则天的《如意娘》：
看朱成碧思纷纷，憔悴支离为忆君。
不信比来长下泪，开箱验取石榴裙。
相传这首诗是武则天为唐高宗李治所作，长夜漫漫，君王枕边新人换旧人，哪怕被并称为“二圣”，仍有夜夜相思，泪如雨下。女皇尚且如此，何况平凡如我。唐朝贵族中还流行一种百鸟裙，相传为安乐公主所创。《新唐书·五行志》记载：“安乐公主使人合百鸟毛织二裙，正视为一色，旁视为一色，日中为一色，影中为一色，而百鸟之状皆见”。这种百鸟裙一面世就广为流行，致使山林中珍禽瑞鸟被捕杀殆尽，朝廷不得不下令禁止制作百鸟裙。
两宋时期裙子的裙幅增加，多在六幅甚至十二幅以上，中藏细褶，多如眉皱，号称百叠千褶。宋人吕渭老在词中写到：“约腕金条瘦，裙儿细褶如眉皱”，正是对这种裙子的描写。到了明代，裙子腰间细褶增加至数十幅，裙上纹样更加精致华美，唐代的石榴裙又重新流行起来。此外，繁缛华丽的凤尾裙，素洁淡雅的月华裙，缀满花朵的百花裙纷纷登上时尚的舞台。到了清朝，前期因为怀明之故，裙子的风格变化不大，到了后期，出现了弹墨裙、鱼鳞百裥裙等独具特色的裙装。
百变千幻的裙子婀娜动人，诗人笔下的裙子更是流光溢彩。汉代《羽林郎》的“长裙连理带，广袖合欢襦”，少女长裙广袖，飘逸动人。王昌龄笔下的“荷叶罗裙一色裁，芙蓉向脸两边开”，娇容与荷花斗艳，罗裙与荷叶争辉，天姿国色。欧阳修说：“缕金群萃轻纱，透红莹玉真堪爱”，张先写“映花避月上回廊，珠裙褶褶轻垂地”，叫人一时分不清是少女妩媚的颜色好还是摇曳生姿的裙装好。
这些诗句固然美好，尚且是借裙来写美人，更有如牛希济在《生查子》中写道：“记取绿罗裙，处处怜芳草”，从绿罗裙想到芳草萋萋，再回到穿裙子的伊人身上。多少别愁离绪，多少入骨相思，欲说还休，都只得一句：“记得绿罗裙，处处怜芳草”。而这句诗也是化用南朝人江总妻子所写的：《赋芳草》，雨过芊芊草，连云锁南陌。门前君试看，是妾罗裙色。这无处不在的青草，就像我裙子的颜色一样。郎君呵，你看到青草的时候，记得想起家中苦苦等待的我呵。
时至今日，裙子的魅力丝毫不减。连衣裙，吊带裙，半身裙，礼服裙，复古裙……千娇百媚斗芳姿，然而说到韵味，似乎少了些什么，忽然就觉得惘然若失。
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