“小说和戏剧的表现方式不太一样，戏剧没有办法做太多内心的描述，只能通过一些外部的戏剧化的展示来编织戏剧的进度，来讲故事。我希望让大家看到现代都市里，不同的男性和女性的典型，他们对于情感问题的处理方式，他们的挣扎，他们的坚持，以及他们为彼此的付出和自我成长。”
——《我的前半生》编剧 秦雯女士
编剧 秦雯女士
由秦雯担任编剧，沈严执导，黄澜任制片人的电视剧《我的前半生》正在热播，这部剧改编自著名作家亦舒的同名小说，将故事背景从1980年代的香港移植到当下，并在角色设定及剧情发展中做了大量开创性的修改，引发了朋友圈的现象级疯狂大讨论。
有原著党愤怒吐槽、质疑改编失当：亦舒的人物是要好好上班，体面做人，要穿着得体，要读书识字，不管做什么，审美和品格要高人一等，但是剧版却拍成了《樊胜美结婚后会怎样》；剧版女主的骄纵人设与原著完全不符；在小说里分量颇重的子君女儿安儿去哪儿了？更有网友无奈的给出终极差评：何苦要挂着原著亦舒四个字？
左：《我的前半生》亦舒 著 右：《伤逝》鲁迅 著
“原著党们”的愤怒心情其实不难理解。子君和涓生，原本是是鲁迅小说《伤逝》里的人物，亦舒将故事背景搬到了上世纪的香港，并参考《伤逝》中的情节，改用子君的内心独白来描述故事，刻画“中年阔太”子君在经历离婚后，完成了女性自我意识觉醒，认识到独立的重要性，重获了爱情和婚姻。
电视剧中的子君
在亦舒的原著中，子君大学毕业后嫁给了当西医的史涓生，开头过了些苦日子，熬出头后成为养尊处优的阔太太，最初性格木讷，但品位不凡，育有安儿和平儿。而在电视剧里，子君却摇身一变成为招摇、骄纵、市井的女人形象，爱穿花花绿绿的衣服，成日最怕的就是丈夫出轨。
影视剧借力文学IP的现象来路已久，由于影视市场愈做愈大，值得拍摄的原创剧本供少于求，这就使许多制片公司把目光转向有改编价值的文学作品。所以，近年来无论电影还是电视剧，很大一部分都源自畅销书和网络小说。
如电影《深夜食堂》《霸王别姬》《致我们终将逝去的青春》《匆匆那年》《狼图腾》《万物生长》《左耳》《道士下山》《三体》《鬼吹灯》《华胥引》，这些文学作品在转变为影视剧的过程中，难免会遭遇时代背景变迁、社会价值观念更替、作品主题更换、编剧偏好、演员风格等因素的影响。
而我们熟悉的《卡萨布兰卡》《教父》《乱世佳人》《绿野仙踪》《辛德勒的名单》《飞越疯人院》《愤怒的葡萄》《杀死一只知更鸟》《日瓦戈医生》《阿甘正传》《呼啸山庄》等24部经典影片，也莫不如此。
笔者是《狼图腾》一书的忠实脑残粉，至今难忘趴在被窝里看陈阵和毕力格老人蹲守狼群的激动心情，可当心目中草原游牧民族的史诗级小说被翻拍成电影后，“我却特别失望，不仅感觉在影片中主角的心路历程缺失，而且情节与主旨与原著均相差甚远”。客观的说，电影《狼图腾》已经可以称作还原原著度比较高的翻拍作品了，但原著党在观影时却普遍难掩失望之情，这到底是为什么呢？
阅读与观影
其根本原因，来自于文学与影视这两种艺术表达方式的差异。小说用文学语言来讲述和描绘一切：故事、情节、人物、场景、冲突、时代等等，电影却是综合艺术，可以调动诉诸视觉听觉的一切造型和音响手段，以及由演员担任的各种角色乃至动物、动画人物参与表演。在电影中，画面、色彩、影像、音响、主观镜头和客观镜头、蒙太奇和长镜头等等，都是电影语言不同于文学语言的地方，从而也构成了两种大相径庭的叙事方法。
影视拍摄会遇到的问题
在当代，源自文学的电影改编已占了电影创作较大的比例，即使原创的电影，也不可避免地受到文学叙事和人物塑造等文学经验的影响，诚然，忠实文学原著是对于经典的一种尊重和致敬，但是电影在艺术再创作的过程中也创造了许多新的经典，在依靠现代科技手段使电影技术日趋成熟的今天，理应在电影的独特性方面有更多的发挥和新的创造，对待改编自文学的非原创电影，如果仅仅根据后者是否忠实于原著这一“单一标准”来作为评价体系，不免偏颇。
何谓忠实？如何忠实？首先在原著者和改编者之间就可能存有分歧。更何况在历史悠久的文学与只有一个多世纪年纪的电影之间，往往存有等级差异，这在电影发展的初级阶段尤其如此。
列夫·托尔斯泰曾将电影视为对文学艺术之古老方法最直接的打击，弗吉尼亚·伍尔芙还撒气到电影观众身上，骂他们是用眼睛舔舐银幕的野人。或许当时他们都有各自的理由，但他们鄙薄电影的等级观念并不可取。改编文学IP，即使对应的是经典，因为电影长度有限，也需要割舍。翻拍《战争与和平》《悲惨世界》，必要的丢失也在所难免，什么都要放进去，必然枝蔓芜杂，反倒损害了原著。
电影《夜半歌声》的剧照
所谓忠实，不应是量的实足，而是质的保证，是对经典的精神还原。在电影的改编史上，有许多失败的例子，甚至还有对老电影翻拍却毫无新意的例子，如在国内影坛对《夜半歌声》和《小城之春》这两个超级IP的翻拍，就属此例。
改编不是照搬，而是叙事方式的转换，在转换中可能给出一个新的视角，从而赋予了新的意义。
电影对文学名著的改编成功与否，最重要的要求是对原著故事精华和人文意蕴的复原度，对原著重要人物性格命运的还原度，对原著表现的时代的物质再现和精神再现，以及作为摄影艺术的空间性可视性和视觉效果的赋予和超越。如果做到了这些，那就不仅是一部优秀的改编剧，而是通过艺术上的再创作，重塑了文学经典。
——文/禾知
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