近体诗的避字（上）：关于避重字，有的需要避免，有的不需要避免

前言

王力先生在《汉语诗律学》中，讲解近体诗语法时，分了上中下三节。其中前两节讲了23类语法，而在最后一节中，他专门讲了一个内容。就是近体诗的一种避忌：避字。

避字分为三个部分：避重韵、避重字、避题字。因为篇幅原因，今天先说一下关于“避重字”的内容。

所谓的重字，指一首诗中有重复的字。当然，有些重字现象，是不必避免的，有些则是尽量或者必须避免的。

一、叠字不避重字

这种现象很常见，也分为两种。

1、叠字为词

两个重复的字，组合为词，被称为叠字。

例如两句都用叠字的对联，王维《积雨辋川庄作》的颔联：

漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂。

杜甫《登高》中的颔联：

无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。

单句中，也有用叠字的诗句，例如杜甫《旅夜书怀》的尾联：

飘飘何所似，天地一沙鸥。

2、重字非词

还有一种相连的重复字，并非叠字词，也不避重字。例如杜甫《卜居》：

浣花流【水水】西头。

水水，并不是词。

近体诗的避字（上）：关于避重字，有的需要避免，有的不需要避免

二、一句之中不避重字

宋人葛立方《韵语阳秋》中，提到了两个唐朝诗人喜欢用一种特殊的句法：

杜荀鹤、郑谷诗，皆一句内好用二字相叠。《韵语阳秋》

这两个人虽然“一句内好用二字相叠”，但是也有区别。

1、用于散联，不对仗

律诗中有所谓的散联，即首联和尾联，因为不需要对仗，所以称之为散联。杜荀鹤“一句内好用二字相叠”的诗句，喜欢用在散联：

〔文星渐见射台星〕，〔非谒朱门谒孔门〕，〔常仰门风 继国风〕，〔忽地晴天作雨天〕，〔犹把中才谒上才。〕皆用于散联。《韵语阳秋》

文星渐见射台星，出自《献长沙王侍郎》第一句，首联不必对仗。

文星渐见射台星，皆仰为霖沃众情。

天泽逼来逢圣主，辞林盛去得书生。

云妆岳色供吟景，月浩湘流递政声。

美化事多难讽诵，未如耕钓口分明。

2、用于对联：双拟对

中间的二联必须对仗，因此中间二联为对联，中间这四句，都是对句。郑谷则喜欢把这种句式用在对句中：

〔那堪流落逢摇落，可得潸然是偶然〕，〔身为醉客思吟客，官自中丞拜右丞〕，〔 初尘芸阁辞禅阁，却访支郎是老郎〕，〔谁知野性非天性，不扣权门扣道门〕。 皆用于对联也。

那堪流落逢摇落，可得潸然是偶然，出自郑谷《江际》的颔联：

杳杳渔舟破暝烟，疏疏芦苇旧江天。

那堪流【落】逢摇【落】，可得潸【然】是偶【然】。

万顷白波迷宿鹭，一林黄叶送残蝉。

兵车未息年华促，早晚闲吟向浐川。

郑谷的这种对仗方式，在空海的《文镜秘府论 》中，专门提到过，叫做双拟对：

:“双拟对者,一句之中所论,假令第一字是‘秋’,第三字亦是‘秋’,二‘秋’字拟第二字;下句亦然。如此之类,名曰‘双拟对’。《文镜秘府论·二十九种对》

上联有两个重复的字，下联也要有两个重复的字。诗圣杜甫也有这样的对仗：

【自】去【自】来梁上燕，【相】亲【相近】水中鸥。

桃【花】细逐杨【花】落，黄【鸟】时兼白【鸟】飞。

近体诗的避字（上）：关于避重字，有的需要避免，有的不需要避免

三、散联的出句与对句之间不避重字

1、顶针不避重字

两句之间，最好避免重复字，但是有一种不需要避免，即对句的第1字，与出句的尾字。

例如：清商欲尽【奏】，【奏】苦血沾衣。

这种方式叫做顶针，又称顶真、联珠或蝉联。

出自杜甫五律《秋笛》：

清商欲尽奏，奏苦血沾衣。

他日伤心极，征人白骨归。

相逢恐恨过，故作发声微。

不见秋云动，悲风稍稍飞。

2、透过一层法

出句与对句中有重字，但是并非顶针也不对仗。这种重字，也是诗人有意重复。 例如：

【五湖】千万里，况复【五湖】西。出自王维《送张五諲归宣城》：

刘郎已恨蓬山远，更隔蓬山一万重。出自李义山《无题》 　透过一层法

周振甫《诗词例话》中，提到了“加倍和进层”两种方法，进层即“透过一层法”，例如贾岛《渡桑乾》：

“客舍并州已十霜，归心日夜忆咸阳。无端更渡桑乾水，却望并州是故乡。”

并州离长安已经够远了，如今觉得并州似乎不算远，因为要“更渡桑乾水”，还要去更远的地方，这是全诗的“透过一层法”。

前面提到王维和李商隐的作品，是两句的“透过一层法”，五湖已经远隔千万里，何况要去五湖更远的地方。蓬山已经够远，但是想念的地方越过蓬山还有万重。

一句之内的重字，也有“透过一层法”，例如五代诗人刘威的《游东湖黄处士园林》：

偶向【东】湖更向【东】。

既然叫做东湖，自然在东边，而黄处士还在东湖的东边。

近体诗的避字（上）：关于避重字，有的需要避免，有的不需要避免

四、两种避重字

王力先生总结了两种避重字的情形。

1、中二联，出句与对句避重字

中间二联，是必须对仗的颔联与颈联。除了上联有的字，下联不能重字以外，连同义的字也尽量不要出现，否则会出现合掌的问题。

《文镜秘府论》中提到的“繁说病”，就包括了这种诗病，例如空海举例的唐朝无名氏诗句：

清觞酒恒满，绿酒会盈杯。

出句有酒，对句就不必再出现酒字。另外，出句的清觞一般含义，就是指酒，和对句的绿酒重复，本句内也不必有酒字。觞，本意是酒杯，上句的清觞指酒杯的话，下句更不必再出现杯这个字。

2、不同联的字，尽量避免重字

律诗分为四联，首联、颔联、颈联、尾联，不在同一联的字，也要避免重复。例如杜甫的《曲江》两用花字：

一片【花】飞减却春，风飘万点正愁人。

且看欲【花】花经眼，莫厌伤多酒入唇。

江上小堂巢翡翠，苑边高冢卧麒麟。

细推物理须行乐，何用浮名绊此身。

这种重字，很可能是诗人无意之间的疏漏。

王力先生统计杜甫出现这种问题的五律，仅此一首。但是王维的就很多了，例如《送梓州李使君》用了两个山字：

万壑树参天，千【山】响杜鹃。

山【山】一夜雨，树杪百重泉。

汉女输橦布，巴人讼芋田。

文翁翻教授，不敢倚先贤。

王维《寄荆州张丞相》，两用何字：

所思竟【何】在，怅望深荆门。

举世无相识，终身思旧恩。

方将与农圃，艺植老丘园。

目尽南飞雁，【何】由寄一言。

诗一旦写成并流传出去，类似于今天的印刷发行。即使诗人后来发现并改了一个新版本，但初版可能也无法收回了。

宋朝的诗人韩驹，有些诗送给别人好多年。他发现不满意之处，还是耿耿于怀追取，就为了改动几个字。

後村刘氏曰：子苍，蜀人。学出苏氏，与豫章不相接，吕公强之入派，子苍殊不乐。磨淬剪截之功，终身改窜不已，有已写寄人数年而追取更易一两字者，故所作虽少而善。《后村先生大全集》卷九十五

所以有些古诗出现多种版本。可能是诗人自己改过，可能是后人传抄错误，也可能是后人以为别人传抄错误于是擅自改动。

近体诗的避字（上）：关于避重字，有的需要避免，有的不需要避免

结束语

本文前3部分，都是有意重字。第4部分，是需要注意避免的重字。不过这种有意避免，是对于绝句和八句的律诗而言。在长篇的排律中，重字就很常见了。

重字，还有一种现象本文没有提到，就是一首诗中用同一个字押韵，即重韵。王力先生又是怎么看待重韵呢？明天的文章里会有介绍。

@老街味道

近体诗语法23：倒字能不能用？时难年荒世业空，弟兄羁旅各西东