有朋友提问:如何欣赏晏殊最有名的词《清平乐·红笺小字》?
《清平乐·红笺小字》并非晏殊最有名的词牌作品。
晏殊是宋初的宰相,当时天下太平无事,诗文革新也还没有进入主流文化视野,词牌的创作只是在延续五代词风,渐渐将词人情感融入创作,脱离纯粹的歌女代言体。宋初的词牌创作于题材上没有突破,但是在层次上有一些不同。
这种不同只是阶级划分,一类就是官场贵族延续南唐后主李煜,闲相冯延巳的闲散、高贵词风,另一类则是沉入烟花场所的柳永,虽然“语出尘下”,却也打开了词牌的民间生命力,同时柳永也对词牌做出了体式上的改革,创造了长调,让词牌的叙事能力更加完备,让后来苏东坡对词牌题材的改造有了坚实的文字基础。
晏殊、晏几道、欧阳修在词牌上延续的就是清淡、闲散的词风,相对于柳永的婉约派,在字词上更清丽,疏淡。
从词牌史的角度来讲,晏欧派对词牌发展的贡献乏善可陈,相当于时下那些现代诗中的小情调作品,重在风花雪月,既无大时代的关切,也没有在诗词体式上做出创新——但是他们的文艺性是可以的,那种掺杂于闲散词情中无可奈何的哀怨,惆怅,非常深切地体现出了小资情调。
对这些词作格外心水的人也大有人在,毕竟人类情绪是复杂的。高贵、闲适,却有一些些无可奈何,让人的情感破缺不完整,在无伤大雅的情况下完成一次自怜自爱,正是词牌这种诗歌类作品的文艺属性。
婉约派词牌也正因为这点才长盛不衰,直到今天转变为时代下的无病呻吟,也还是具有其特有的美感,吸引特定时期的人关注、喜爱。
但是即便只谈小情调创作,晏殊的作品中最有名的也轮不到这首《清平乐·红笺小字》,大家耳熟能详的有《浣溪沙·一曲新词酒一杯》,《蝶恋花·槛菊愁烟兰泣露》,《玉楼春·春恨》,《采桑子·时光只解催人老》等等,这些作品大多为后人留下千古名句,让人缠绵难忘。
相对来说,《红笺小字》只是晏殊众多好作品中的一首,谈不上最有名,风格和整体没有特别出挑之处——当然,如果你只读过他的这首作品,自然晏殊最有名的作品就是这首了。
清平乐·红笺小字
红笺小字,说尽平生意。鸿雁在云鱼在水,惆怅此情难寄。
斜阳独倚西楼,遥山恰对帘钩。人面不知何处,绿波依旧东流。
“清平乐”原为唐教坊曲名,后用作词牌。双调四十六字,八句,前片四仄韵,后片三平韵。上片“字、意、水、寄”同属词林正韵第三部第一组,下片“楼、钩、流”同属词林正韵第十二部第二组。
这是一首长短句小令,字数不多。这是唐、五代遗留下来的音乐附属特性。
前面说了,在下层的柳永开创中调、长调,而上层官员看重的是诗、文,对于在酒会宴乐时演唱的词牌是喜欢却又看轻的。一时兴起就填词演唱,绝不会想到去做创新、改革,就连诗文改革的旗手欧阳修,词作也是不收入自己作品集的——因为他们只把它当成消遣的玩意,所以并没有认真对待。
小令也分上下片,也有不分上下片的。分上下片的基本上就是一段乐曲的重复填词演唱,不分片的就是一个曲子从头到尾。
小令的字数划分比较机动,有以少于五十六字为准的,有以少于七十二字为准,但基本上都是相对长调,以结构简单、词意也不复杂为度。
网友评论