关良的戏曲人物画乍看起来就像小孩子的涂鸦，很长时间不被人们接受。
但是，正是这种脱离传统人物画在笔墨上的规则，追求儿童式的稚拙感，使得他笔下的戏曲人物率真自由，充满趣味。
击鼓骂曹
画面描绘的是祢衡击鼓骂曹的场景。
画家将祢衡手持鼓槌正在用力，两眉倒竖的愤怒表情，都做了重点的刻画。
画家在笔墨上也特别的简括，毫不刻意。
画面右侧是郭沫若的题诗：
不为威武屈，
壮哉祢正平。
悠悠千载下，
击鼓尚闻声。
再看这幅：
空城计
这城门充满了道具感。
再看城门口两个盘腿而坐的老兵，一个城内一个城外，给画面增加了空间感。
看城外打盹的老兵，随意的姿势，身体都歪向一边，用笔简单，形象交代的很清晰。
重点是城头上的诸葛亮，羽扇纶巾。
画家重点刻画了人物面部，尤其是一双眼睛特别有神，突出了人物自信从容的个性。
再看一幅有关现代京剧的画作：
杨子荣智擒座山雕
两个人的动作，尤其是杨子荣的动作，特别有舞台亮相的感觉。
杨子荣挥起拳头的力量感，座山雕身体倒地的惊慌感，对比强烈。
在面部表情上，一个满脸正气，一个惊恐万状。
画家精准地选取了具有故事性的姿态。
总结：
关良的人物画采用了大写意的方式，笔墨简率，重点突出了人物表情、姿势，所绘的人物既有戏曲意味又有国画的美感。
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