海暗了，鸥鸟的叫声微白
—— 松尾芭蕉
我看见落花又回到枝上——啊，蝴蝶
——荒木田守五
刈麦的老者，弯曲如一把镰刀
——与谢芜村
露珠的世界，然而在露珠里——争吵
——小林一茶
一句话，就是一首诗。这就是被称为世界上最短的诗——俳（pái）句。
俳句是日本诗歌的一种形式，类似于中国的绝句，由五、七、五共17个音节组成。
俳句具有含蓄之美，旨在暗示，不在言传，简短精练的诗句往往能赋予读者丰富的联想空间。
法国作家罗兰·巴特说俳句是“最精练的小说”。
以上这些名家的俳句，都有两个基本要素：外在的景色和刹那的顿悟。落花和蝴蝶，镰刀和刈麦、露珠和争吵、海的颜色和鸟的叫声，这类动与静的交感，使极短的俳句具有流动的美感，产生令人惊喜的效果。
俳句的“火花”往往就在这一动一静之间迸发出来。
俳句与汉诗的渊源极深。日本近代俳句名家正冈子规曾说：“俳句、和歌、汉诗形式虽异，志趣却相同、其中俳句与汉诗相似之处尤多，盖因俳句得力于汉诗之故。”
中国人写诗、写文章，都讲究“起承转合”，而日本人写俳句，追求“刹那的顿悟”，充满禅机。
1920年代，周作人翻译并介绍了大量日本俳句，影响了众多“五四”时期的诗人。郭沫若、冰心、俞平伯、汪静之等人就曾受到俳句的影响，写过很多模仿俳句的”小诗“，代表作有冰心的《繁星》和《春水》。
俳句的国际影响也极为深远和广泛。泰戈尔的《飞鸟集》就受俳句的影响极深，成为短诗的最好蓝本。
西方的“意象派”也深受日本俳句的影响。“意象派”领军人物艾兹拉·庞德，就在中国古典诗歌、日本俳句中生发出“诗歌意象”的理论。他那首具有日本俳句浓缩风格的《在地铁站》也成为现代诗歌的名篇：
这些面庞从人群中涌现，
湿漉漉的黑树干上花瓣朵朵
在现当代诗人中，曾获得过诺贝尔文学奖的帕斯、特朗斯特罗姆，他们的诗歌写作，都深受过日本俳句的影响。
松尾芭蕉、与谢芜村、小林一茶，三人并称”日本古典三大俳人“。
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