偶尔在《南方人物周刊》上读到一篇关于人物访谈类的文章。文章的记述主角是一位女性导演，在充斥着冷静、客观和质感的文字里，让我读到了不同于往日里看文章时的惊喜。
平日里看到一些作者笔下的人物，要么塑造的偶像化、要么塑造的非常夸张，很难得看到一篇平静如水的文章里隐藏着的一枚真实的面孔。
读完这篇文章，内心像是描摹了一份真实可感的素描。人物的优点和成就不会被刻意夸大，人物的缺点和遗憾也会非常客观、自然的呈现。突然你觉得，这才是一个真真实实的人，一个人所应具备的样子 。
一位女性导演从文字的第一段就被自律所概括，而关于她的容貌，则是"我都走过去了，一会儿回头，一会儿回头，舍不得看。"
人物的出场就像剪辑出来的镜头，清晰外加光圈和长镜头的拉伸，给了这篇文章开篇就不一样的味道。
作为一个女性导演中的一角，她在插队的时候"从舞台这头跑到那头，再原路折回，同时将那些饭桌跺得咚咚响。这时候，她腿不瘸了，关节炎也好了一大半。"
人物情感的起伏则是"回沪前，彭小莲望着湛蓝的天空,秃山上的两株老樟树，河边用棒槌敲打着衣服的农妇，忽然泪流满面:9年，就这么过去了?在这里瞎混了些什么?"
对于影视的喜爱，则是她强调的"把空气也拍到电影里去"细心的观众能够体会，那些从她电影里走出来的人物，被赋予了怎样的生命?
小川绅介向她展示过什么叫做电影人的诚意。那种贴着人群搜索的镜头语音，跟农民泡在一起6年才可能有的；那个稻谷受精的画面，是花了很长时间，在夜里，在显微镜下，捕捉到的。
带着人文情感，找到不一样的视角，捉住那些蕴含人与生活本质联系的细节，把故事片拍出纪录片的毛边感，把空气也拍到电影里去，这是彭小莲从小川那里悟到的电影哲学。
好的作品跟思想的诞生一样，需要闲暇、空间和沉淀。
在这篇人物访谈文章中有一个生动、传神的细节，上海电视台纪实频道《大师》栏目编导在跟彭小莲一起剪辑纪录片《林风眠》的3星期里，当大家剪片到凌晨，筋疲力尽想放松一下时，会听到彭小莲在院里学猫头鹰叫______那是林先生常画的一种活物。
对于"说说你得意的视角或声音处理?"彭小莲则坦言，创作是非常私人化的，只有和很好的朋友，在冲动的时候说上两句。怎么可能在一本刊物、一个非常大众的场合大放阙词呢?
一篇人物访谈大概8000字，分为六个小板块，读完真实可感。好的人物访谈大概就是你看完文章并且用文字语言勾勒出人物的样子。
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