张增义，号醉翁，又名村野农夫，邯郸市肥乡区小康堡村人。虽是一名地地道道的农民，但爱好文学，笔耕不辍，已出了三本诗集。几天前他把准备出的第四本诗集的电子版发给我，让我写篇读后感，我自然是万分荣幸。
我认识醉翁，是在几年前的一次“雅集”上。当时我刚加入区作家协会，正需要各种各样的素材来练笔，土生说去小康堡参观张增义的“农夫斋”，我欣然随行。结果让我很吃惊。一所普通农村的宅院，藏满了一件件明显带有时代印记的物品，看起来有些凌乱，但都能打开记忆的空间。特别是琳琅满目的名人字画，都是来访者现场留下的墨宝，让我为一个农民的人缘而震撼。
醉翁是共和国的同龄人，当过老师，挖过海河，当过电影放映员，现在是每天两顿小酒，灵感来袭，作品便妙手天成。他的诗很少引经据典，甚至没有格律，但由于从田野里来，带着清新的泥土气息，既有画面感，又有情趣，在令人喜悦的同时，还能发人深思。
他是个真实、洒脱的人，从不拧巴，不纠结，喜欢什么，就是什么，因此他的日子很悠闲。
从果园走过，“杏花初露玲珑果，麦野随风绿浪翻”；路过河边，“杨柳河边垂倒影，莺燕凌空语呢喃”；早晨走到麦茬点播的玉米地，“夜晚脱去黄金甲，晨起更妆换绿衣”。散步回到家，“出门好似观光游，回家又像住宾馆”，“今逢盛世不枉活，每天都像活神仙”。
老伴去世多年，他经常一个人住，有时也去孩子家吃饭，但多是自己做。他很知足，从没有什么牢骚之言，即使回忆过去的苦日子，他也情怀满满，“精打细选红心粮，肩担车拉交粮忙”，“给国留队后自己，红心永向共产党”。每当别人问起年龄，他笑答，“老翁酒龄五十五，零件齐全没退伍”；说到找个老伴时，“观察老年需比对，别和儿女添累赘”，“一日三餐自动手，想吃想喝合口味”。
每次和醉翁拉家常，他总是对年轻时那段放映员经历念念不忘。
上世纪七八十年代的农村，没有电视没有手机，露天电影是主要的娱乐方式，放映员就成了每个村的“香饽饽”，于是也是那时最吃苦的行业。“连续放映半月长，难解群众焦渴肠”。群众的眼里只有电影，很少有人去关心放映员背后的冷暖，“见面总是开口问，今晚放映在哪庄”？
那一代的放映员，“严冬不惧寒冷苦，熬夜映出只等闲”，上半夜在这个村，下半夜到几里外的另一个村，还经常需要“跑片”（就是一部影片在两个村放，这个村放完第一片后，另外那个村取走接着放）。放映员们为了工作，没有时间照顾家里，于是感慨“好女嫁错放映郎，白日黑夜守空房”。但历史终将记得他们的奉献，他们为乡村文化事业的繁荣，早已抹下了浓墨重彩的一笔。当然，醉翁是绝对的一员，到现在为止，他家的电影机还能放映。
既名醉翁，自然本人对酒情有独钟。家中常备酒菜，有人来推酒，一次就留十件。只要来客，无酒不欢。汪曾祺曾说，“人总要呆在一种什么东西里，沉溺期中”，对于醉翁来说，就是诗与酒。
醉翁的爱好广泛，社交面宽，诗的境界就很开阔。他讽刺官场，“坐室汇报瞎胡闹，上听下报各有招”，“听者要达自目的，报者投其真爱好”；他表扬先进，“模范村民张志彬，党性军魂融一身”，“为使灾区快恢复，抗洪抢险献爱心”；他写给村民，“垃圾分类，利民利国”，“露天禁烧，安全防火”；他写给老师，“为人师表，言语精炼”，“幽默风趣，做好典范”。只要是自己力所能及的事，他从来不惜笔墨，自己也意满愉悦。
人这一辈子，或轰轰烈烈，或冷冷清清，在历史的长河里，都是白驹过隙。但如果能用一己之力使周围有些许的改变，比如张增义的这四本诗集，就是留下了时间的痕迹。
这些痕迹即使再弱小，那怕是河里最小的那粒沙，也是留下了历史。
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