一开始就可以直接确定合适写某类作品，这真是可喜可贺。如东野圭吾、史蒂芬·金喜欢悬疑类小说，或者刘慈欣喜欢科幻小说。普通作家受到经济压力或根据出版社需要，孜孜不倦创作形成风格，大多需要一个过程。
应找到自己的故事。肯德尔·海文在《故事：惊人力量背后的科学》一书中给故事下了一个巧妙简洁却非常实用的定义：故事是关于主人公战胜困难，实现伟大目标的描述。
只要有一个人，无论他是现实存在还是虚构，解决了问题并且朝着目标前进，这就是故事。
也就是说，你解决了什么问题，拟定了什么目标，是否达成了目的，这就是你的故事。
亚里士多德说：“我们无法通过智力去影响他被人，情感却能够做到这一点。”经过情感包装的事实，能够很快打开人的心门，最大程度的影响人的心理走势。
普通的作者，不知道自己故事专长，企图通过阅读或者交流了解他人的经历，构建起自己的世界，需要长期试错过程。
好的作家拥有自己的世界。托尔斯泰、妥耶夫斯基不会离开俄罗斯，福克纳离不开美国，毛姆离不开英国和殖民地，至于鲁迅必须根植于本土。
经历造就了他，也造就了他自己的故事。如海明威的《老人与海》、梅尔维尔的《白鲸》，还有老舍《四世同堂》及《我这一辈子》。特殊民族性，丰富人性，能够震撼人心，感动不同地域的人们，成为经典。
充满想象力的尝试。对于作家来说，想象力比知识更为重要，他们的世界，不是由生僻的词汇构成，充满瑰丽想象、人性的探险，寻求财富和真知的故事。
凡尔纳的《地心漫游记》、《海底两万里》、《环游地球80天》创立了科幻小说的体裁。早在大规模的太空航行和潜水艇付诸实际以前，凡尔纳就不可思议的对它们进行了详尽的细节描写。
H. G.韦尔斯被称为有史以来最好而且最具影响力的科幻小说作家。他的《时间机器》还有《世界大战》和《隐形人》，被许多人认为是迄今最好的科幻小说。
他们以其无以伦比的思维，制造了这个世界上原本没有的新的科技元素。
不断刻苦努力坚持。作家都是能够付出艰辛，持续努力的人，每个词语每个句子，每个构思场景设计等，需付出大量心血。
作为科幻小说作家，艾萨克·阿西莫夫出版和编辑了500多本书，写了90，000多封信件和名信片。他既出版小说也出版其它类作品，他的机器人系列和基地系列为多数现代科幻小说奠定了基础，被广泛阅读。
2018年网络作家福布斯排行榜，唐家三少以1.3亿的收入排在第一位，“站在网络小说塔尖”并被称为“码神”，他仍然保持每日更新，大神级别的作家尚且不能随意断更，普通创作者面临的压力可想而知。
想让你的故事得到认可，应付出巨大努力。随意三笔两笔，不是死掉就是半路回转。
不要把真实当唯一。在写作上，如果有人告诉你写的很真实，并不是一个好的评价。现实生活中，已经拥有了太多残忍的真实。
故事能够无限接近事实，却不会揭露事实。所有的故事都是在试图告诉我们一些事情。如果把每个人和每件东西都比作品牌，你的故事应该告诉人们值得思考的东西，应让故事和其他人建立情感的纽带。
不知道你体会到没有，好的故事不会颐指气使的告诉我们应该如何思考和感受，他在我们生命里面成长，变成我们身体的一个独特的部分，持续和我们对话，邀请我们思考，感受自己的内心。
无论你再忙碌，闲暇都应该总结反思自己的故事。故事和你自身一起变得强大，因为它超越现实，倾诉和表达你的信念和价值观。通过故事的力量，展示了你的思考方式。
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