在B站刚看到这部电影片名时还以为是部历史警察破案剧，观后认为这部剧更大篇幅像是在在讲述日本警察与记者关于案件披露程度之间所造成的矛盾。
虽说有年代感的电影，大多在片中制造矛盾，这是为了最终突出影片想表达的中心思想。但是玉米认为，篇幅本应与影片中心思想成正比，故用无谓的篇幅让人有些不知所云。非要让笔者想出一个这样拍的理由，应该是为了揭露日本警局当局的黑暗内政吧？
再者，昭和64年更让人印象深刻的，是东京各地记者吃群马当地记者，日本当地记者吃当地县警宣传官，东京警察吃县警，这条可笑的“食物链”。影片中的信息披露矛盾，大多都是靠记者吼记者，记者吼宣传官，警察领导吼下属的方式展开的。故事莫非是想披露影片日本当局警局的腐败无能与记者的无知无德？
当然众多无能只靠吼的角色应当不是为了表现出日本人的无理取闹。警届高层的无能与腐败更突显出了64案受害者父亲的父爱如山。因为警察的纰漏导致无法录下犯人的声音，警届参与64案的高层都为了前途名声掩盖下了这件疏漏。万般无奈的父亲只能照着电话簿，给日本全部的居民一个一个打无声电话，确认是否是受害者的声音，最终在14年后找到了昭和64案的真凶。
都说盗亦有道，绑架别人的孩子已是十恶不赦，钱到手后依然撕票的行为更是恶劣到令人发指。都说研究表示，犯罪行为大多是起源于一时冲动，心里崩溃，但杀人导致的家破人亡的后果则是家人朋友多年心头永久的创伤。
虽说影片最终是真凶在案件过追诉期前捕获归案了，但影片所揭露的当年之创伤，以及日本昭和年间的警记矛盾，警届高层的腐败无能，都明明白白作为胶片留了下来。
以史为鉴可以知兴替，以人为鉴可以明得失。愿片头小姑娘在天堂安好，父亲好好活下去，愿天下太平，阖家平安。
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