近日，引进中国图书市场的《日本建筑大师图鉴》是一本可以帮助读者快速了解日本近现代建筑史和建筑大师的科普读物，适合建筑设计师、日本文化爱好者、建筑迷等普通读者。书中以简约插画图文并茂地介绍了缔造日本建筑史的63位建筑师，以及120余座各具他们代表性的历史建筑。尤其对于不方便登陆国外网站查询相关建筑信息的人来说，本书可以作为重要的参考文献。
【日本】二村悟 著《日本建筑大师图鉴》
据一位国内建筑设计师反映，他看过的好多国外建筑书籍的翻译质量都不太好。我平时看的很多小说也都是日本版的中文译本，由于日本文字中有一部分是从中国引进的，所以在我的认知中，日本的书译成中文很少会出现令人产生歧义的情况。他这么在意翻译质量问题，或许是因为建筑等领域的专业书籍通常是找专职译者翻译，而这些人缺少相关领域的专业背景，有些专业用语可能翻译得不够准确。
据我了解，《日本建筑大师图鉴》不仅作者二村悟有丰富的建筑专业背景，连译者彭逸飞也是本科毕业于华中科技大学建筑系，硕士毕业于日本东北大学城市与建筑设计专业，目前在同专业攻读博士学位。她曾多次参与建筑类专业书籍的汉译工作，活跃于中日翻译界，致力于促进中日建筑界等多领域的文化交流。光从这点上就足以证明出版方对这本书的诚意与用心，这也是非常值得业界学习和发扬的。
据二村悟在《日本建筑大师图鉴》的前言中介绍，他是依据社会背景和建筑师的活跃时期，将本书分成“明治时代”、“大正时代”、“昭和时代（二战前）”和“昭和时代（二战后）”四个主要章节。而在选择建筑师时，他是根据：建筑师是否在日本接受过建筑教育；建筑是否留存、是否可以参观；尽可能多地涵盖不同地域空间、建筑样式和受教育背景等三个条件筛选的，因此没有收录清家清、广濑镰二、池边阳、增泽洵等现代著名的住宅建筑师。
《日本建筑大师图鉴》的封面上，印有黑川纪章和辰野金吾两位建筑大师的插画，而后者设计的日本银行总部外观图更是占了三分之一版面，书中介绍的第一位建筑师正是他。能在书封和全书第一位出现的人物，想必在日本建筑史上也必是非常重要的人物吧？据书中介绍，辰野是日本第一代建筑师，他深受老师乔赛亚·康德尔和英国建筑风格的影响，创造出被称为“辰野式”的独特建筑风格。他对日本建筑业影响最深远的是他努力推动建筑学课程的设立并担任教授，为日本建筑史的开端做出了重要贡献。
《日本建筑大师图鉴》辰野金吾介绍页
此外，日本唯一一家冠以国名的银行，日本银行总部就是辰野的代表作之一。在我的认知中，银行资金雄厚都是请最著名的设计师设计总部建筑，比如中国银行总部大厦是由著名建筑大师贝聿铭担任设计顾问，美国贝氏建筑师事务所主持设计。而据《日本建筑大师图鉴》书中介绍，日本银行总部是由日本建筑师打造的真正的历史主义建筑，中央设计有圆顶，正面和左右两翼配有列柱，具有新巴洛克风格和文艺复兴风格的特点。
日本银行俯视全景、穹顶内、外观、地下金库
在《日本建筑大师图鉴》一书中，第二个引起我兴趣的建筑是村野藤吾设计的八岳美术馆。我觉得和普通的商业建筑比，美术馆对于建筑设计中的艺术特色要求会更高。八岳美术馆的设计者村野，是大正时代的代表人物之一。中国的建筑先驱梁思成与他差不多是同时代的人物。中国有“梁思成奖”，日本也有“村野藤吾奖”，比如当代的日本建筑设计师伊东丰雄就曾获此奖项。
据《日本建筑大师图鉴》书中介绍，村野有三项原则：其一，有始有终十分重要。部分工作即使是学生也可以完成，但是做到有始有终却并不容易。其二，为了防止物件间的冲突，必须要设置心理（视觉）缓冲。例如，墙壁和地面接触的地方要营造出墙土掉落的效果，避免产生突兀的感觉。其三，重视感受。要密切关注建筑的视觉感受、触觉感受、对材料的感受，以及对地板、墙壁和天花板等细小之处的感受。而这些也都体现在了他设计的八岳美术馆中。
《日本建筑大师图鉴》村野藤吾介绍页
八岳美术馆是以展示雕刻家清水多嘉示的雕刻和绘画等作品为主的美术馆。展室通过反复使用预制混凝土结构的半圆开穹顶，营造出了类似中世纪罗马教堂中的空间。据《日本建筑大师图鉴》中的插图标注所示，八岳美术馆内部空间最大的特征是天花板上覆有幕布。通过用布料覆盖天花板的表面，削弱了天花板和穹顶连接部分的存在感并加强了空间的整体性。此外，创造出了一个包围着清水多嘉示青铜雕像的柔软空间。天花板上的布虽然无法触摸到，但它增强了人们的视觉感受，透过这块布的人工光好似是从高窗射入教堂的自然光一般柔和。显然，这段图注文字非常有助于读者理解和赏析建筑师的设计意图。不过，也正是这段文字令我感受到了这本书中的一个不足之处，就是书中的插画难以像实景照片那样反映出建筑师追求的光效。
八岳美术馆日本银行俯视全景、外观、展室
下一位令我印象比较深刻的是昭和时代的菊竹清训。据《日本建筑大师图鉴》书中介绍，菊竹是二战后第一代建筑师的代表。昭和三十五年，他加入新陈代谢派。据我所知，新陈代谢派这一建筑创作组织强调事物的生长、变化与衰亡，极力主张采用新的技术来解决问题，反对过去那种把城市和建筑看成固定的、自然地进化的观点。书中也提到菊竹说，新陈代谢是一个可持续的理论，并且他认为“随着适合日本的环境理念，可重复使用资源的增加，品质会因重复使用而提高”。近年来可持续发展的环境也可说是新陈代谢派的真正目标。
《日本建筑大师图鉴》菊竹清训介绍页
第二次世界大战后，出现了许多关于新家庭住宅方式的计划。其中，作为菊竹自家宅邸而建造的天空住宅（Sky House），被称为“终极的核心家庭住宅方案”。据《日本建筑大师图鉴》中的插图标注所示，正如昭和二十年代到三十年代菊竹提出的“更换论”，他试图将自己的住所创造成一个可更换的住宅。即根据孩子的成长来更改儿童房，并通过将厨房和浴室一体化来创造可变性。设计单元被放置在了地板下面。
天空住宅（Sky House）外观初期与现状
天空住宅拥有新陈代谢的意识，即孩子出生及成长时儿童房被移至一层，在孩子独立之后会被拆除，恢复为夫妻二人的住所。因此，该建筑被称为将新陈代谢理论具体化的作品。我觉得，天空住宅的这段图注文字描述，虽然详细介绍了该建筑的新陈代谢特色，但是缺少实景图片更直观地再现这一建筑适应需要调整前后发生的变化。在我看来，菊竹的设计理念更能适应房屋业主一次性购置后，入住需求变化时，以最简便、低成本的方式调整房屋的格局与功能，也更符合现代人追求个性化的购房流行趋势。
另外，在《日本建筑大师图鉴》一书中菊竹的介绍页侧边栏，相关人物提及了村野藤吾和内井昭藏，却并未指明他与二者是何关系。其中，关于他与内井的关系，在人物关系图中有介绍内井是他门下弟子，而他与村野的关系却并未明示。需要仔细观察二人履历才会发现，1949年村野成立村野·森建筑事务所，1951年菊竹入职该事务所，且他们都是毕业于早稻田大学。因此，菊竹是村野的徒弟。这也让我感觉到《日本建筑大师图鉴》一书，虽以时代为序展现了明显的传承关系，但在人物关系的交集上，有的地方缺少一些突出地强调。尤其是在个别地方还有对同一机构称谓略有不同之处，容易令人误会。
总之，在我看来二村悟创作的《日本建筑大师图鉴》，以建筑专业人士的视角，用通俗易懂的语言，解读了日本近现代建筑之美，分享了建筑大师们的生平。同时，比较系统地介绍了日本近现代建筑的发展过程。全书以独具特色的插画配合言简意赅的文字，总结了明治时代以后日本建筑师们的学习与成长历程，以及他们建筑杰作的设计流派和理念。看完这本书，我发觉日本很多建筑师都曾受西方建筑大师和建筑风格的影响，这令我对另一本由多位日本建筑师联合撰写的《世界建筑大师图鉴》也很感兴趣了。（作者：李淑媛）
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