因为对它有畅销书的心态和期望，所以它才值得被批判。
在未接触到这本书之前，我想大多数人都已对这本书有所耳闻。
这本书可以说是闻名遐迩，受过九年制义务教育的小学生的书柜里都会随手搁置这么一本。
《解忧杂货店》可能是社交平台上曝光率非常高的一本书，以至于我随便翻翻社交动态信息都能看见它的身影。
一大票文艺青年们时常会po个书的封面，配以文案“今日一口气看完了《解忧杂货店》，温馨，治愈，五味杂陈”，以此来完成今日一天的文艺自省和体悟。
而在另一个相关联的电影市场里，也会有这么一个IP数据统计，哪类书本、漫画等IP今年大火，趁着这把火没烧到头，就赶紧迎着市场快速地狠捞一笔，于是就出现了《解忧杂货店》电影版。
那么在社交平台里，看到一大票的电影宣传信息，我们就自然会想到去回顾一下原著了。
看书是一种自由的精神体验，应当不具备引导性，喜欢什么书就去看什么书，不应当被强加推荐，抑或是在微博豆瓣上repost一大堆书单，一本一本地看过来。
因为这本身是被引导，被动地接受这本书，自然会有一种主观上的抵触，不信你看我看了《解忧杂货店》，我现在就想骂脏话了*****。
大概是我对这本书的期望值过高了，也或许是书的营销信息把它”神话“了，以致于我不能完全客观地去看待这本书。
所以我也只能凭自己的主观臆想写下这篇东西，东野圭吾和村上春树的作品，我都未曾深入了解，唯独看的一本也就是这本《解忧杂货店》。
2011年，《解忧杂货店》于《小说野性时代》连载，于2012年3月由角川书店发行单行本。
可见《解忧杂货店》并非是严格意义上的文学作品，属于网文的范畴。
网文有什么特点？文字短，G点密，高潮快。
每日一次的连载都必须放置悬念，每一次转折后就须有高潮，不然就吸引不了读者来看。
而作为网文读者的心态是，我花了钱买了期刊，自然是要让我看得爽，必须要跌宕起伏的情节才会让我有读下去的欲望。
所以，这么一本书自然不会有深刻的文学价值。
一、单纯从文学上来看待，《解忧》是一本很糟糕的书。
1.文章人物形象未刻画完整
《解忧杂货店》的故事较为松散，开场的三个窃贼的人物形象只是描摹了个大概，中间几位咨询者的形象也是如此，人物形象羽翼未丰，文章却戛然而止，看完全书可能就把主角的名字都忘得一干二净。
2.语言通俗化
”解忧杂货店“翻译的书名让人有想看的欲望，而的书的内容会使人丧失阅读的兴趣。
我不知道这本书是不是翻译的锅，可当我拿到《解忧》的文字时，会怀疑这是否是一名作家所怀疑的文字，还是说我对”作家“这个称号定位过高，”嘀咕道“、”冷笑一语“等这种用词反复在文中出现，仿佛断了我对文字深度解读的欲望。
但这样的文字的优点在于大众的接受度高，且易于传播。
二、单纯从娱乐性来看待，《解忧》是一本很优秀的书。
1.故事饱满 感人至深
《解忧》中的每一个故事都可以拆分开来单独看。
因男友身患绝症，年轻女孩月兔在爱情与梦想间徘徊；松冈克郎为了音乐梦想离家漂泊，却在现实中寸步难行；少年浩介面临家庭巨变，挣扎在亲情与未来的迷茫中。
这些大大小小的故事都能独立出来成为小说，讲的都是现实生活中普通人会遇到的烦恼与困惑，面对理想与现实的抉择，而不知去向何处。
所以这些故事读起来通俗易懂之余，会令人产生强烈的共鸣感，因为自己也时常会面临这样的烦恼啊。
2.情节构思巧妙
《解忧》中可以发现东野圭吾讲故事的能力是卓越的，一点一点铺设悬疑，将故事串联起来，将所有松散的故事严密地连接起来，形成一条以“解忧杂货店”形成的故事线，我通篇下来大气不喘，二腿不迈，安安静静地看完了这本书。
总的来说，这本书真的很风靡，一般来讲流行甚至是浮躁，也时常会是肤浅的，是被迎合的。
其走火的原因自是迎合了时代的口味，也不知东野圭吾是否在写书之前，写信咨询过解忧杂货店的老板浪矢雄治，什么样的书能钩住大众的口味。
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