小时候写过一篇叫题为《刘小钊》的故事，青春期爱情题材，写完以后美滋滋，给同学看、给语文老师看各种炫耀。给同学看的时候他恶趣味的续了一段成人内容，比如说我的结尾是男女主抱在一起，他就写抱在一起之后男主开始脱女主的衣服，然后如此这般……我看了一遍就撕下来扔掉了，不是因为低俗，是写的实在不好，除了他用草莓来比喻女主的身体算一句亮点，剩下就什么都没了。
讲这个事情的重点在于，写的不好的东西，连黄色小说都会让人不愿意看。
长久以来，因为词汇量的匮乏，我一直在思考怎样写好记叙文。
开宗明义，这是一篇冗长的对记叙文写作的稚嫩的反思和不成熟的总结。可是我也知道没人愿意看说教文，于是下面我将尝试从色情文学中举例以给大家一点读下去的兴趣（当然高雅人士除外）。
说到这里，你看，给文章增加“料”就是一个吸引人的好办法，可惜我不能用，因为我想写连标点符号都是真实的故事，因为我想传递最真实的情感。
我们先来看一下下面几段文字：
1.昨天，我做了一件错事，不知道该怎么办——我和合租的女孩子睡觉了，她有男朋友！去年我租这个次卧的时候她和她男朋友在主卧，后来他男朋友总是长期出差，我们就偶尔会一起做饭吃或者在客厅聊天，时间长了，我们好像距离越来越近，甚至一起在沙发上看电视总会压到她的头发。昨天她因为预计好的升职没有成功，回来很晚，我就安慰她、她趴在我肩膀上一直哭，她的头发很香…我吻了她，我们抱在一起，她说：把灯关了。然后我们……
2.十九岁那年我上大一，因为刚从高中解脱，学业变得不那么急迫，一下子整个人都放松下来，那时候年轻气盛，简直是行走的荷尔蒙。暑假放的早，回到村里也是无所事事。爸妈和亲戚们都在外打工，我就到后院妗子家里吃住，妗子29岁，因为要照看不满一岁的孩子没有出去务工。那时她丰腴的身体成为我致命的诱惑。我每天都幻想一些乱七八糟的事情，有天半夜我上厕所，一进去发现妗子在冲凉，月光洒在她的酮体上，我脑袋嗡的一下就大了，愣了一下就退出来，可是仅仅一秒钟，我整个人都烧了起来，我又冲了进去，瞪着她。她的脸好像很红：到西屋等我。我恢复了一点理智，知道她的意思是别吵醒孩子，于是赶快跑到西屋等她，那一夜……
3.二零一四年我在链家地产实习，带过一个自称 是考古学家、很古怪的客户，有一回他正在看房，忽然接了一个电话很着急很失态的跑掉了，我看到他掉了一个玉佩样的东西，我只好先保存好有机会再还给他。晚上约女神吃饭，想着要是能亲一下女神就好了的时候不经意的触碰到了这个“玉佩”，没想到玉佩变得很冰很凉，我赶忙拿出，看到它冒出难以描述的光，女神看到这块玉，眼神一下子变得迷离，然后从缓缓走到我身旁俯身亲了我一下！原来玉佩能控制意中人！我又惊又喜，当晚我就和女神……
4.我叫司马娜娜，还在上高中，那天和几个朋友去酒吧玩，我输了诚实勇敢的游戏，被迫向一会儿第一个进门的男人要手机号，可是没想到第一个进门的男人是如此的帅气，他气宇轩昂，西装革履，更可怕的是，这个男人是我那个早已成为当地首富的远房表哥，更更可怕的是我不知道我被同学恶作剧在酒里下了媚药，我当场就晕倒在他的怀里，他教训了我的朋友们，把我带到酒店，经过复杂的思想斗争，他和我那样了，因为我中的这种药只要不那样就会……
5.我，花灵龙，是马氏集团的嫡长子，每天从四万平米的床上醒来，身旁随时簇拥着150个司机和300个仆人；我身高188公分，丁丁30公分。我那天和巴菲特吃完晚餐后走在一条卑贱的公路上，突然路边窜出了五名少女，他们用电击枪击倒了我的保镖，把我掳到一个简陋的总统套房，和我强行发生了关系，事后我才知道，仅仅是因为她们觉得我比“TMboys”还要帅……
以上五段文字，我是按真实性层层递减写下的，尽管它们都不是真的，但是大家读起来还是能感受到明显的差别。
真实，或者使读者觉得真实（假装真实）。才能调动读者的情绪。
这是在我认为记叙文的第一要务。
四万平米大床那样的文字，除了作者很难能去满足其他人。
虚假的或者使人感到虚假的论据不但不能吸引人，会伤害到哪怕最不容置疑的论点。好比用弹弓打下来帝国主义的飞机不能证明金元帅的勇武——即便他真的勇武。——没人愿意听这破故事。
力求真实是我的一个小习惯，比如有人给我讲了一个笑话，说某君第一次坐飞机兴奋不已，坐在飞机上往下看：飞机好高啊，你看下面的人和蚂蚁一样。这时候乘务员过来啪啪给了他两个嘴巴子：飞机还没起飞呢，那就是蚂蚁！
当我转述给朋友时我肯定会这么讲：有个哥们儿第一次坐飞机，往下一看非常兴奋：你看下面的人和蚂蚁一样！这时路过的乘务员噗嗤一下笑出来：先生飞机还没起飞，那就是蚂蚁哈哈！
两个版本的区别在于我认为乘务员“噗嗤一笑”比“怒打乘客”更真实，即便减少了情节的张力我还是会这样去改，每次都这样。
一、怎样写的真实呢？
很简单，增加细节描写。
增加细节描写不光要大量阅读和提炼生活，还要在符合逻辑的情况下大胆发挥。前者是后者的基础，后者是前者的翅膀。相互依存，缺一不可。
空有满腹经纶，不敢肆意发挥的话就不会有西游记，毕竟吴承恩没去过西天。徒坐家中空想，没有对生活的提炼和萃取同样也不会有红楼梦，毕竟曹雪芹真的做过少爷。
前段时间有个电视剧叫北京女子图鉴，里面为了说明戚薇扮演的女主有多孤苦无依设计了这样几个情节：
①回家打不到车，加五十块司机也不走。
②房东要求搬家，她找不到人只好自己蹬着三轮车搬运家具。
蹬三轮…
这两个情节往一起一放就显得贻笑大方，太不真实。
这个编剧大概没有搬过家，大胆发挥了但是没有考虑逻辑，要知道北京的搬家工人比群众演员还要多，你把前面打车那五十元在路边找个人，三趟他也给你搬完了（现在不行了，得几百块）。你再想一下哪来的三轮车，车主不问她要干嘛吗，那就更经不起推敲。
这就是一个典型的细节描写的失败案例，引不起人们的共鸣，还不如上面开头那两段黄色文字。
反过来想成功的例子我可以说老舍写祥子在烈日下拉车：“走了会儿，脚心跟鞋袜粘在一块，好像踩着块湿泥，非常难过，本来不想再喝水，可是见了井不由得又过去灌了一气，不为解渴，似乎专为享受井水那点凉气，从口腔到胃里，忽然凉了一下，身上的毛孔猛地一收缩，打个冷战，非常舒服。喝完，他连连地打嗝，水要往上漾。”
二、那又怎样使读者觉得真实（假装真实）呢？
也不难，写他们想看到的。
相对于戚薇的搬家，这种主要是在写普罗大众很难接触到的事物时，不必拘泥于还原本真，只要说出大多数读者想看到的就可以了。
我们想一下亮剑里的李云龙，狡猾又正义，爱憎分明、荡气回肠。拉着一个团打下平安县城，谁看了都觉得爷们儿。但是这样的干部绝不是八路军，私自调动部队那有一次就枪毙一次了。张国焘叛变一个人也带不走，那才是我党的队伍。军纪严明、令行禁止。但是大家都喜欢看李云龙，因为我们心里的英雄就是是这样的，即便违背常识也无妨。为什么抗日神剧子弹会拐弯？因为有人喜欢。
还有人认为我国特种兵能徒手接住子弹，李小龙能一拳把人打出十五米，史前的恐龙导弹也炸不死。
无所谓的，反正作家也没见过恐龙，既然你喜欢，他就可以那么写。
我的题目是用食指触摸大象，就是想说一下，大象的皮肤真的很好，看上去很粗糙，但是摸起来超级滑，就像是秃子的脑袋，上周六我在动物园摸了一下。唯一的缺点就是有点害怕它发狂扁我。你可以闭上眼睛想象一下用食指肚摸秃子的脑袋，是不是很滑，还有点油。
最后还想说，我没有摸过大象，更没有摸过秃子的脑袋（真的怕人家发狂扁我）。
你看假的都能说成真的，但是我还是建议大家先坚持写真的，这件事很严肃。
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