大唐走线记——西游妖猿传

年初隔了一年，久违的发了一篇书报，还祈望今年能多发点，结果年内第二篇直接就拖到年底，现在才来发。原因怎么说呢，还是太忙吧，大小事多。而且大环境好像也没随放开而转多好，意志有点消沉了，现在互联网平台的激励也一般，时事风云变幻，且写且珍惜了。

此书名气很大（主要是得过奖啦，有很多人很喜欢看有没得奖），但作者出过的中文版书都销量稀烂。旧版纸鱼子东立出的，卖了十几年卖不完。新版是独步出的，我买来看了，一本半弃，属实难看，浪费了看这一本半的人生。
带着这很差的第一印象，继续来看他依然被大吹特吹的西游妖猿传。

书本体就不多说了，估计很多书报也写了不少。我说点可能会被轻忽的地方吧，就是这书虽然做成了很特别的裸脊，但质量实在非常差，我有好几本翻多了几次，那胶水已经不行了，整本书呈现快断了的状态，就靠绑线联系着。想买的朋友可以留意下这一点。我只有一个想法：没那么大头就别戴那么大帽子。这句话送给尖端（何况还有印刷事故导致重发修订本的事件）。

后面重点放在书的内容。感觉吧，剧情比起纸鱼子是好一些，但也仅限于此，并没能让我增加太多的新好感。

先礼后兵。诸星的优点是背景考据比较全面。作品确实能充分展现出作者希望我们看到的历史上的特定面貌。从画面里的物件，到情节的设置，相当写实，让人阅读起来很有沉浸感，彷佛真的身处那个朝不保夕的灾难时代。

但这个优点反而成了双刃剑。本作一方面信息量充足，另一方面则显得资料堆砌感又过重，人物的遭遇不够抓马，空有代入感，娱乐性则欠奉。简单说就是读起来甚感枯燥。

西游妖猿传的最大特点是魔改名著西游记，但是魔改的方向竟然是往现实世界靠，这种操作在奇幻经典魔改界确属新奇。据说此书参考的反倒是大唐西域记和隋唐史，大部分西游原著里的人物在这里都变成（好像是）人类，打斗也偏真实系，而且复现了更多的历史真实人物和故事。
如斯创作思路却导致了一个问题，即整部作品除了挂了一些西游记人物的名字，和原版西游记不能说不太像，只能说毫无关联。孙悟空变成了死灵法师，要提升战力只能往墓地凑，没有筋斗云，金箍棒就是一根比较硬的普通棍子 ；没有龙马，天蓬元帅毫无战力；没有了什么天界，也不存在如来观音，很多经典桥段没了；打架都是械斗（分镜之类的画的极难看），没什么法宝各显神通了。
这样一来，其实书名挂了“西游”二字，就没有什么意义了。仅仅只是为了蹭热度？
问题是里面又还夹杂了点奇幻设定，就又有种“魔改不够彻底”“不伦不类”的感觉。还搞了个什么天罡地煞预言板（里面竟然包含了民国人物，很滑稽），克味就浓起来了（这块倒又好像是诸星的擅长领域）。

另外，如果我对真实历史感兴趣，我直接看史书就完了，何必看一部半历史半魔幻的漫画呢？如果你是冲着一部娱乐作品来的，则又会对琐碎平淡的情节生厌，皆因诸星编排剧情的能力委实欠奉。

玄武门之变，本来应该是很有发挥空间的第一个高光桥段，无奈作品只交出了并不出彩的答卷、展现出来的驾驭水平极其凡庸。分镜和节奏上依然保持乏味的平铺直述，让读者就是流水账一般的看完李世民登基，味同嚼蜡。

猴子随时巨猿化的设定则看的我莫名其妙。来龙去脉压根没交代清楚。好比这玄武门之变里，刺客就因为平时多喂了几次，所以猴子就因为他的死怒而巨猿化？还救了孙悟空一命？（也不知道算不算，没这只巨猿似乎也不影响局势）让我特别纳闷。这情节好尴尬啊。

最后孙悟空的脱出也奇葩不已。他一开始被锁链困住，然后突然就觉醒了，神力附体，挣脱了锁链，战力无匹，没人能挡，李世民的部队被杀了不少人。然后呢，这么厉害的刺客，最后也不顺手结果了皇帝，骑上一匹马就润了。看的我懵懵的。这么一位无双猛将，一直在战场，却对战局毫无影响，一点都没改变到玄武门之变的结果，让我实在纳闷这孙悟空到底是来皇宫干嘛的？

当然了，诸星的画功也可以是缺点之一，但有鉴于他本人很有自知之明，公开承认过自己画的差，这里就网开一面。只说一句：看这书感觉像在看连环画，但画面又远不如连环画精美。

当然诸星的各种折腾，最终还是指向某个特定的主旨。第一本就可以看出一点端倪。时刻强调饥荒和战乱的背景设定，一只锁链锁不住、自称无所不在、自称齐天大胜的巨猿，都是某种若隐若现的隐喻。

由于本作更靠近史实，所以玄奘出关这一个环节，也和历史一样，是非法出境。看主角一行在书里千辛万苦、竭尽所能偷渡，让我联想到最近很流行的概念——走线。这大唐篇就是一部大唐走线记，只不过人家不需要对着一块屏幕高喊：“兄弟们，又要到饭啦！” 千年之后竟是轮回，有种现实魔幻交杂之感。
到最后，唐僧一行或与追兵或与地头蛇或与环境各种泥浆摔跤，更像是荒野求生、大逃杀，读起来也感同身受，突出一个累。

阅毕，会让读者产生了去了解一下玄奘这个人的想法，可能才是本作最大的意义。眼前是漫无边际的大漠，大师最后一人踱出玉门关，脚步依然坚毅无半分迟疑——天空啊，下着沙，也在笑我太傻。

这也是日漫一贯乐于刻画的，孤高之人。