8.4.5 欲望
欲望是主角的特定目标，它为故事提供主干，让整个情节可以以它为中心建构在讨论结构的七大步骤。关键步骤是，我曾提到一个好的故事通常有一个目标，它具体而明确，且在故事大部分发展过程中可以延展。除此以外，我还要在这些条件之上再添加一个条件，目标必须从低层次起步。
建构故事的方式之一就是随着故事的进展，逐步提升欲望的重要性。如果欲望的起点太高，那就无法逐步推高欲望，情节也就会平淡无味。一再重复，让欲望从低处起步，欲望才有上升的空间。
请记住，在故事进程中建构欲望时，不要再建构出一个全新的欲望，而应该是逐渐增加最初那个欲望的强度和风险。
卡萨布兰卡
瑞克想让伊尔莎回到自己身边，不过因为这是一个爱情故事，这个欲望因为伊尔莎也是瑞克的主要对手而减弱，他对伊尔莎在巴黎弃他而去满怀怨恨，因此，起先只想伤害她。
瑞克对伊尔莎的欲望受挫后，故事焦点转到另一人的欲望，拉之洛希望为自己和妻子取得离境通行证。由于作者早已清楚表达瑞克的欲望，因此，在描述拉兹洛的行动时，观众不至于感到不耐烦，因为他们知道瑞克的欲望很快会再出现，这样的等待让这个欲望经过滤后，被烧到沸点。
接近故事结尾时，瑞克心里出现与第一个欲望矛盾的第二个欲望，帮助伊尔莎和拉兹洛逃亡。如果这个矛盾的欲望早一点出现，故事就会有两条主干，当这个矛盾的欲望在接近结尾才出现，而且一直隐藏到最后一刻才真相大白。于是，成为事实的揭露，同时也是瑞克真实自我揭露的一部分。
窈窕淑男
迈克起初想获得一份演员的工作，但他在故事相当早的阶段就达成了这个愿望，因此真正成为电影主干的目标是麦克对电视剧女演员朱莉的欲望。
情节技巧～欲望的层次
你的故事能否成功，部分因素在于你赋予主角的欲望属于什么层次。一个欲望如果在某个故事中维持在低一层次，就会让主角变弱，也几乎无法带来任何复杂情节。例如最低层次的欲望就是只求生存，主角遭到攻击，盼望能逃跑，请注意，这样就等于让主角退回到动物的层次。逃亡故事的情节只是重复逃跑的戏剧节拍。
以下是典型欲望线的层次，从最低到最高排列：
生存也就是逃亡、复仇赢得对决，野心，探索世界，逮捕罪犯，找出真相，得到爱，带来公益与自由，拯救共和国，拯救世界。
网友评论