在花家地的单向街逛集市，看到一本本包装精美的硬壳画册，《尼尔斯骑鹅历险记》、《胡桃夹子》、《格林童话》之类的，我的童心被触发，蹲下来摩挲翻看了良久，最后带走了厚厚一本《绿野仙踪》。
我想直到三十岁，四十岁，或者五十岁，我应该都是一个童心无法彻底泯灭的人，又或者说，大多数人都是如此，只能是如此。
太过沧桑厚重的灵魂，需要十分的勇气和毅力，才能够生存下去。
童心，却让成年人也有片刻喘息的余地，去在琐细的光阴里，咀嚼回味生命的意义。
始终记得小时候，为童话故事着迷的情景。在踩着面包过沼泽的虚荣女孩越陷越深的恐惧里，在疯狂旋转，不由自主地舞蹈只好被砍断穿着红舞鞋的双足的女孩儿的眼泪里，在百般委屈，血流不止编织着荆棘衣裳的「恶魔」王后的沉默里，我得以窥见这个世界斑驳陆离的美丽。
原来童话里，不仅仅只有身受束缚，只有所谓一见钟情的，天造地设的爱情才能被唤醒的沉睡公主， 她一直在等待，等待一个人赋予她生命，她是极端被动的，没有爱情，她与一具尸体无异，我自然不会否定，它浪漫得一览无余；
原来童话里，不仅仅只有忍辱负重的灰姑娘，面对自己的领地被侵占，面对一切的资源被吞灭，只能暗自垂泪，只能躲在阁楼的寒风里，瑟瑟发抖，一边挑着无穷无尽的豆子，一边顾影自怜，小心翼翼地护持着自己的善良，直到这种「德行」被上苍感动，赢来了「乌鸦变凤凰」女主角的戏份，婚姻赋予了她重生的资本和底气，她在舞池上惊艳四座，她在王子的眷顾里嫣然百媚，比一场梦更像一场梦，像是卖火柴的小女孩划燃最后一支火柴棍，在回光返照般蓬勃灿烂的火光里聆听到了希望的召唤，而现实也许是，穿着破衣烂衫的灰姑娘，终于在冰凉凄清的阁楼上，结束了自己的生命，王子的晚宴在城中高调地持续，他也如愿以偿地迎娶了邻国某位高雅美丽的公主，两国强强联手，共创美好未来，仿佛这种美好和灰姑娘有瓜葛一样，因为她的唇畔有一丝欣慰安然的微笑。
当然这些，都是我成年以后才能够明白的道理。
等待被唤醒，等待被幸运女神（男性——王子、猎人、骑士）垂青，从而改变命运，是童话当中一类女性的共同特质。
这并非没有它的价值之所在，等待，仿佛为缺爱的人心注入一丝真气，哪怕这缕真气稀薄而恍惚，但没有它，则回天乏术，一片荒芜。
只是这种「等待」的姿态，越来越受到人们的冷落与怀疑——人们慢慢发现，一味地单纯良善，换来的或许是欺骗；一味地忍辱负重，换来的或许是愈演愈烈；一味地痴痴等待，换来的很可能是白发苍苍，郁郁不得志；更可能的是，以为遇到了真命天子，结果发现，脱下衣履，谁也没有保质期无限的光环。
于是童话的梦的纱衣被一双无情的大手撕毁，碎裂成漫天漫地的羽毛，或者是泡沫光影，像黎明曙光从海平面上升起时候，海的女儿幻化成的那样。
海的女儿应该是童话极致的缩影，集大多数童话女主角的特质于一身——不染人间烟火般赤诚纯真，对世界心怀好奇与美好期许，受到伤害依然保持善良慈悲，甘愿牺牲自己来换取他人的幸福安定。
与此同时，她自身的归宿与结局也恰恰暗合了童话本身的命运——华丽之后，美好之后，只剩泡影。
如今的女孩子们，变得成熟世故，变得懂得并且善于自我保护，她们不会轻易相信空中楼阁的誓言，不会允许自己在漫无目的，手足无措的等待里枯萎了青春，凋零了芳华，不需要因为异性的保驾护航，才敢底气十足地绽放自己的光芒。她们敢于凭借自己的双手，去赢取生存的资本，去追求和捍卫爱与自由的权利。
她们不会卑微地守在象牙塔里等待一封字字滚烫却虚伪的情书，不会自怨自艾地对着镜中衰老的容颜与窗外皎洁而苍白的月光流泪，等待一个异于常人，勇猛超群的男人攀着绳索，抵达城堡来在她额头印下一个深情火热的吻，然后共同轻嗅闺阁里芬芳吐露的玫瑰。
人们推崇的，是亦舒小说里形容的“佩枪的茱丽叶”，是自己给自己买钻石戒指或者珍珠项链的独立知性女性，是屈臣氏小姐扮演的贝尔，拥有自己不为世俗价值观念所捆绑束缚的独特自足灵魂——她可以担负起骑士的使命，去危险的异邦挽救自己的父亲，让锁在冰封城堡里的牛头怪变成了知书达理的王子，或者说，她打破了死气沉沉的传统价值观念的坚冰，为腐朽干瘪的男女情爱观注入了一线生机。
站在一个男人面前，她是她自己，拥有自己的声音和个性。
童话故事里苍白瘦弱，晶莹剔透的女孩儿们，变得前所未有地勇敢无畏，坚定自信，她们不单单为了爱情栉风沐雨，她们像英雄那样，为了世界的和平，为了亲人的安危浴血奋战，像《胡桃夹子》里的小女孩儿，像钻进兔子洞里的爱丽丝，像《海王》里的红发公主。
她们的光芒，灼伤人们的眼球，尤其是男性，但又如此令人叹服。
最初看到《海王》里，艾梅伯希尔德扮演的那位，潇洒勇敢，坚定性感的湄拉公主是一只章鱼的时候，我心里有短暂的膈应和不适，但过后回想，这真是一抹神来之笔。
人们习惯了看到清纯美丽，泪光盈盈的美人鱼公主，依靠在礁石上对着远处的帆船柔情脉脉，以为在爱里的女孩子就应该是这般模样，以为只有爱情才是一个人必须承担的宿命，无论它美好抑或残酷。
然而，女孩儿们已经厌倦了这种柔弱的诗意，或者说，这个时代希望看到的公主，不仅仅是外在的美艳夺人，更是内在的坚定不移，和无所畏惧，强大的力量感与造福于人的使命感让她显得前所未有的性感，她不需要时时刻刻被男性保护，在别人的羽翼下瑟缩生存，她可以自己拿起武器，在枪林弹雨中从容应战，甚至在危急关头保护男性角色。
上一代海后妮可基德曼是光彩熠熠，倾国倾城的美人鱼，湄拉公主却是四肢发达，战斗力十足的章鱼，这是对美人鱼形象的一种合情合理的突破——在变幻莫测，危机重重的海底世界，四通八达与灵活强大多么重要。
我恰恰是奔着缅怀童话的心情去看的《海王》，虽然我明白好莱坞英雄片能够提供的，也不过是层出不穷的特效，与一时脑酣耳热的激情，但湄拉这个女性形象，确实塑造得深入人心，淋漓酣畅。
这个时代的性感，早已不是单纯的前凸后翘，荷尔蒙冲昏头脑之后，依然保有余味的，是由内而外的，坚定潇洒，从容不惊，自己捍卫自己的江山，勇敢追求自己渴望的自由与爱情，或者和一个男人齐头并进，两个人是同盟，是战友，而不是彼此的累赘，和拖累。
我不得不承认，美人鱼公主也好，章鱼公主也好，在她们各自的时代，都必定抚慰和滋养着人们的野心和欲望，都丰富和成就着，人们灯火阑珊处的美梦。
后者的成就，不一定非得建立在全盘否定前者的基础上，这不是历史的逻辑，也不是童话的逻辑，但是它必然会有一定的超越，与自新。
因为一个时代，必须有一个时代的独特性，一个时代，必须拥有一个时代的自信。
时代在更迭，社会推崇和流行的价值观念，也一直在跟进，童话故事，也被不断地赋予与增添更加丰富多彩的内涵与魅力。
无论它是一种加持和馈赠，还是一种颠覆与摧毁，都不必大惊小怪，因为这就是艺术，这正是艺术存在的意义之所在，这也是艺术得以流传与不朽的根基之所在。
隔着这么多年的光阴回望，我对童话和童心，早已有了不一样的思量与定义。
童话是，看过了世事无常，人心难测，依然不改一种勇敢赤诚的价值观的濡染，依然敢于去相信，沙漠里存在绿洲，哪怕寻觅的路上，道阻且长。
童心是，感受过甜蜜温暖，遭受过风雨摧残，依然敢于在生活的贫瘠与荒芜里，搭建一座自给自足的晶莹白塔，哪怕布满裂痕，荆棘丛生，但不会轰然倒塌，荡然无存。
童话的复杂性与现实性，无论是正面的还是负面的，都需要以岁月和阅历去品味，去反思，去追索。
这是童话的美好之处，也是童话的残酷之处，但这种美好与残酷，揉杂混合在一起，共同提炼出童话无以复加，无法被取代的永恒意义。
童话和童心的魅力，也只有在这种一直在失去，却永恒无法消除泯灭的危机感和幸存感的动荡里，才显得如此不容小觑。
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